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然而最后只有一个最佳编剧，如果不是初恋50次破记录的拿到了3000万的票房，而且在小市民当中几乎是有口皆碑，只怕最佳编剧还是会给胡越的故事的编剧张坚庭。
其实，李旭对父子情能拿最佳电影和最佳导演倒是没什么意见，文青嘛，就是好这一口，不别扭不舒服斯基。
所以，望子成龙的男主角为了给儿子出国留学凑钱，而将女儿嫁给年迈的有钱人。以及因为儿子终于回心转意，愿意出国留学，于是高兴得猝死等等，这些情节很对他们的胃口。
李旭也懒得跟他们计较，但是最佳男主角给摩登保镖的许冠文，最佳女主角给长辈的惠英红，这又算什么呢？他们在各自电影里的演出完爆“张皓轩”和钟楚红吗？他们的电影足够文青吗？其实，说白了，这两个奖项会给他们，不是因为他们演得多好，而是他们资历够老。
许冠文就不说，72年开始演电影，如今已经入行10年，而且许家的文武英杰也都是大名鼎鼎。
惠英红要差点，但也是77年入行的，背后还有刘家班，而刘家班的背后又是邵氏，这两个的背景，怎么看都比刚入行的新人“张皓轩”、钟楚红要强。
是的，对于电影双周刊的几个创刊人刘志华、陈柏生来说“张皓轩”也好，钟楚红也好，在电影圈都是新得不能再新的人了。
而且前者歌手出道，后者香港小姐出道，怎么看都觉得他们对待电影，不如许冠文、惠英红这种电影出道的人纯粹。
毕竟电影双周刊才创刊三年，影响力虽然在逐年扩大，但跟十年后还是没得比，甚至目前连明报周刊都还比不上，有些消息自然是不知道的。说了这么多，并不是说李旭很重视金像奖，恰恰相反，就是因为这些原因，他一点都不重视金像奖。
金马学奥斯卡，金像学金马，本来就是二道贩子，还要挑挑拣拣，怎么对自己有利怎么弄，于是最终结果学了个四不像。
别的不说，奥斯卡的千人评委制怎么就不可以搬过来呢？就算香港没那么多人，几十人上百人总可以吧？非不能，实不为，奥斯卡的评选机制虽然也是毛病多多，否则善于钻空子的哈维韦恩斯坦捧不出那么多电影，但比起欧洲三大电影节，却是要相对的公平许多。
然而，几十上百甚至上千人讨论和投票，怎么比得上几个人在一起决定哪部电影、哪个导演、哪个演员应该获奖，更有成就感呢？说白了还是为了权力，可惜这种小圈子的评审方式，最终只会越走越窄，尤其是金像奖傻不拉几的还将评选范围限定在香港。
这绝对他们最愚蠢的做法，没有之一。欧洲三大电影节可以这么玩，但人家是面向全世界电影的，任何作品都可以报名参赛，加上几十年积累下来的名气，再这么玩上几十年也没问题。
即使如此，千禧年之后，威尼斯和柏林都开始边缘化，而戛纳则成了世界上最大的电影交易市场。
金马奖就很聪明，一开始就宣布，面对的是所有华语电影，所以台湾电影落幕了，还可以有香港电影撑场子，香港电影落幕了，还可以有大陆电影撑场子。
可惜做什么不好，偏偏要作死，于是大陆这边一旦不陪他们玩了，立马就垮了。所以呢，圈地自萌的金像奖，真的没有必要太过在意。“简陋得要死，就在电台上宣布一下完事，奖杯还是托人送过来的，一个金属人型，要多难看有多难看。”李旭抱着钟楚红吐槽道。
“那你还收下？”钟楚红笑嘻嘻地问。“不收白不收，”李旭耸肩“我还打算等明年赞助他们一些资金，好歹弄个颁奖仪式，顺便跟爱德华说说，能不能让星视买下转播权。”
顿了顿后他又笑道：“那个奖杯也要重新设计一下，要不就以你为原型，设计成一个赤裸着身躯，但缠着胶片的女性，单手高举星球的形象？”
这是金像奖在90年之后确定的奖杯形象，最开始金像奖的奖杯是不确定的，第一届是个简单的金属人型，就是李旭拿到的那个。
第二届是个高举星球的男人，而第三届则变成了蓝色的方块，到了第四届，又变成一个挥着手向前飞奔的肌肉男性，为了表现人物的动态，人物有一前一后两个脑袋，以流云般的线条连接。
这玩意儿相当丑陋，被嫌弃的人称之双头怪，然而主办方偏偏自我感觉良好，不再重新设计，而且还连续颁发了好几届。
等到了90年代，随着香港电影的如日中天，越来越的明星觉得，这奖杯的形象实在太怪异，主办方才重新找人设计。最后以79年港姐郑文雅的身材为原型，制造了一个李旭上面说过的，身缠胶片手托星球的形象，然后沿用至今。说起来，郑文雅虽然是港姐，但在大银幕上表现平平，从来没有被金像奖提名过，却用这种方式在金像奖上留下了印记，倒也挺有趣。
然而最后只有一个最佳编剧，如果不是初恋50次破记录的拿到了3000万的票房，而且在小市民当中几乎是有口皆碑，只怕最佳编剧还是会给胡越的故事的编剧张坚庭。
其实，李旭对父子情能拿最佳电影和最佳导演倒是没什么意见，文青嘛，就是好这一口，不别扭不舒服斯基。
所以，望子成龙的男主角为了给儿子出国留学凑钱，而将女儿嫁给年迈的有钱人。以及因为儿子终于回心转意，愿意出国留学，于是高兴得猝死等等，这些情节很对他们的胃口。
李旭也懒得跟他们计较，但是最佳男主角给摩登保镖的许冠文，最佳女主角给长辈的惠英红，这又算什么呢？他们在各自电影里的演出完爆“张皓轩”和钟楚红吗？他们的电影足够文青吗？其实，说白了，这两个奖项会给他们，不是因为他们演得多好，而是他们资历够老。
许冠文就不说，72年开始演电影，如今已经入行10年，而且许家的文武英杰也都是大名鼎鼎。
惠英红要差点，但也是77年入行的，背后还有刘家班，而刘家班的背后又是邵氏，这两个的背景，怎么看都比刚入行的新人“张皓轩”、钟楚红要强。
是的，对于电影双周刊的几个创刊人刘志华、陈柏生来说“张皓轩”也好，钟楚红也好，在电影圈都是新得不能再新的人了。
而且前者歌手出道，后者香港小姐出道，怎么看都觉得他们对待电影，不如许冠文、惠英红这种电影出道的人纯粹。
毕竟电影双周刊才创刊三年，影响力虽然在逐年扩大，但跟十年后还是没得比，甚至目前连明报周刊都还比不上，有些消息自然是不知道的。说了这么多，并不是说李旭很重视金像奖，恰恰相反，就是因为这些原因，他一点都不重视金像奖。
金马学奥斯卡，金像学金马，本来就是二道贩子，还要挑挑拣拣，怎么对自己有利怎么弄，于是最终结果学了个四不像。
别的不说，奥斯卡的千人评委制怎么就不可以搬过来呢？就算香港没那么多人，几十人上百人总可以吧？非不能，实不为，奥斯卡的评选机制虽然也是毛病多多，否则善于钻空子的哈维韦恩斯坦捧不出那么多电影，但比起欧洲三大电影节，却是要相对的公平许多。
然而，几十上百甚至上千人讨论和投票，怎么比得上几个人在一起决定哪部电影、哪个导演、哪个演员应该获奖，更有成就感呢？说白了还是为了权力，可惜这种小圈子的评审方式，最终只会越走越窄，尤其是金像奖傻不拉几的还将评选范围限定在香港。
这绝对他们最愚蠢的做法，没有之一。欧洲三大电影节可以这么玩，但人家是面向全世界电影的，任何作品都可以报名参赛，加上几十年积累下来的名气，再这么玩上几十年也没问题。
即使如此，千禧年之后，威尼斯和柏林都开始边缘化，而戛纳则成了世界上最大的电影交易市场。
金马奖就很聪明，一开始就宣布，面对的是所有华语电影，所以台湾电影落幕了，还可以有香港电影撑场子，香港电影落幕了，还可以有大陆电影撑场子。
可惜做什么不好，偏偏要作死，于是大陆这边一旦不陪他们玩了，立马就垮了。所以呢，圈地自萌的金像奖，真的没有必要太过在意。“简陋得要死，就在电台上宣布一下完事，奖杯还是托人送过来的，一个金属人型，要多难看有多难看。”李旭抱着钟楚红吐槽道。
“那你还收下？”钟楚红笑嘻嘻地问。“不收白不收，”李旭耸肩“我还打算等明年赞助他们一些资金，好歹弄个颁奖仪式，顺便跟爱德华说说，能不能让星视买下转播权。”
顿了顿后他又笑道：“那个奖杯也要重新设计一下，要不就以你为原型，设计成一个赤裸着身躯，但缠着胶片的女性，单手高举星球的形象？”
这是金像奖在90年之后确定的奖杯形象，最开始金像奖的奖杯是不确定的，第一届是个简单的金属人型，就是李旭拿到的那个。
第二届是个高举星球的男人，而第三届则变成了蓝色的方块，到了第四届，又变成一个挥着手向前飞奔的肌肉男性，为了表现人物的动态，人物有一前一后两个脑袋，以流云般的线条连接。
这玩意儿相当丑陋，被嫌弃的人称之双头怪，然而主办方偏偏自我感觉良好，不再重新设计，而且还连续颁发了好几届。
等到了90年代，随着香港电影的如日中天，越来越的明星觉得，这奖杯的形象实在太怪异，主办方才重新找人设计。最后以79年港姐郑文雅的身材为原型，制造了一个李旭上面说过的，身缠胶片手托星球的形象，然后沿用至今。说起来，郑文雅虽然是港姐，但在大银幕上表现平平，从来没有被金像奖提名过，却用这种方式在金像奖上留下了印记，倒也挺有趣。