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前者最初不是专业的音乐人，更不是什么音乐神童，一开始做的是银行家工作，因为热爱音乐才改行做了作曲家，但是他的版本要更受欢迎一下。这主要是因为著名小提琴家伊萨克斯特恩和雅沙海菲茨，都喜欢他的改编。
韦克斯曼虽然是德国人，但是二战时时从德国逃到美国的，然后后在好莱坞工作，为很多知名电影，比如蝴蝶梦、落日大道做过配乐，他改编的卡门幻想曲最初就是个约翰加菲尔德的电影手指协调写的配乐。
然后伊萨克斯特恩演奏了这首小提琴曲，又推荐给了雅沙海菲茨，海菲茨则要求韦克斯曼将小提琴曲扩展为能够在电台广播的音乐会作品，于是就有了卡门幻想曲组曲。
这首作品非常适合斯特恩和海菲茨的技术特点，并且充满了吉普赛的风格和绚丽的色彩，对技巧要求极高，只有小提琴大师才能够很好的把握它。
而巴勃罗德萨拉萨蒂的卡门幻想曲组曲要更注重对小提琴技法的运用，和韦克斯曼的卡门幻想曲有较大区别，比如一开始不是戏剧性的哈巴涅拉舞曲，而是欢快的歌剧序曲，而韦克斯曼更注重原曲的歌唱性，突出了一些深沉厚实的段落。
不过他们的作品毕竟取材于同一个卡门，使用的是同样乐器，因此相似之处难以避免，有些段落在旋律、技巧、结构上几乎完全一致。
有意思的是，移民到美国这边的，以及在美国成长起来的小提琴家，基本上更喜欢韦克斯曼的版本，而在欧洲出生和成长的小提琴家则更喜欢萨拉萨蒂的版本。
所以，在谢宁开始演奏之后，李旭皱了下眉。但是话说回来，韦克斯曼版本的难度的确要比萨拉萨蒂版本高一些，或者说，萨拉萨蒂版本更适合展现演奏者的技巧。
谢宁要演奏韦克斯曼版本也不是难事，李旭只要将buff的效果提高一些就可以了，但那样会将她捧得太高。
这不是什么好事，如果谢宁是年少成名，十四五岁就被各国知名音乐家称赞和夸奖，还拿过几个小奖项，那么这个时候演奏韦克斯曼版的卡门幻想曲毫无问题。、然而她已经19岁了，如果真那么有天赋，不应该名声不显才是事实上，即便是演奏萨拉萨蒂版的卡门幻想曲都有些过了，不过这是谢宁自己挑选的曲谱，李旭也就没有进行干涉。
反正，这个世界上被埋没的天才也不少。仔细想想，其实应该让谢宁练习大提琴的，一方面，马友友是华人当中不可多得的大提琴家，在欧美人脉也不差。
另一方面，杰奎琳杜普雷是英联邦不可多得的女性大提琴家，28岁患上多发性硬化症而不得不告别古典音乐圈的经历也让很多扼腕叹息。
如果谢宁能成为他们其中一个的学生不，不需要，直接成为马友友的学生，再被病中的杰奎琳青睐并指点，不仅继承了她的技法还推陈出新，这样的经历将来在欧美绝对能是大师级的地位。可惜啊可惜。就在李旭转着这些念头的时候，舞台上的谢宁已经结束了演奏，然后，啪啪的掌声第一时间响了起来，而且还是祖克曼的。
“出色的表演，宁，出色的表演。”他毫不客气的称赞着，让四周的老师都有些意外。而被他这么一带动，来演奏厅的学生们也纷纷鼓起掌来，场面相当的热烈。
看到这副情景，李旭不由一笑，小提琴就小提琴好了，能成为小提琴里面的华人之光，那也是不错的，大不了之后找别的姑娘来演奏大提琴，反正杰奎琳87年才去世。
不过，真要找个姑娘练习大提琴的话，得从内地找了，就香港这小破岛，出两个大师已经足够了小贞的定位可不是单一乐器的大师要是再来的话，难道你这小破岛还真是风水宝地不成？
这么想着的李旭偏偏脑袋，注意到那边的情况后，出了演奏室的门，来到楼上另一间钢琴演奏室。这里的人就要少上许多，不过前排坐着的依然是一位大佬，号称“钢琴诗人”的傅聪。
没错，就是翻译家傅雷的长子，自从59年父亲被划分为右派后就没有回国，而是移居英国并进行全世界巡演的那个。
李旭对他们家的情况不作评判，毕竟有些人觉得士可杀不可辱，有些人觉得活着比自杀更需要勇气，而傅聪的不回家他只是觉得对方的逼格差了一点。
就在这时，坐到钢琴前的龚慈恩，双手已经当道了琴键上，跟着，李斯特的钟音就从指尖流淌而下。坐在下面的傅聪当即精神一振，和妻子卓一龙直起身体，仔细聆听起来。
要知道，李斯特的曲子，向来以炫技又难弹而闻名，尤其是12首超技练习曲，在技巧上面完全是已臻化境，其中最难的一首，连俄国著名钢琴大师谢尔盖瓦西里耶维奇拉赫玛尼诺夫都表示，在技术上非常的难。
前者最初不是专业的音乐人，更不是什么音乐神童，一开始做的是银行家工作，因为热爱音乐才改行做了作曲家，但是他的版本要更受欢迎一下。这主要是因为著名小提琴家伊萨克斯特恩和雅沙海菲茨，都喜欢他的改编。
韦克斯曼虽然是德国人，但是二战时时从德国逃到美国的，然后后在好莱坞工作，为很多知名电影，比如蝴蝶梦、落日大道做过配乐，他改编的卡门幻想曲最初就是个约翰加菲尔德的电影手指协调写的配乐。
然后伊萨克斯特恩演奏了这首小提琴曲，又推荐给了雅沙海菲茨，海菲茨则要求韦克斯曼将小提琴曲扩展为能够在电台广播的音乐会作品，于是就有了卡门幻想曲组曲。
这首作品非常适合斯特恩和海菲茨的技术特点，并且充满了吉普赛的风格和绚丽的色彩，对技巧要求极高，只有小提琴大师才能够很好的把握它。
而巴勃罗德萨拉萨蒂的卡门幻想曲组曲要更注重对小提琴技法的运用，和韦克斯曼的卡门幻想曲有较大区别，比如一开始不是戏剧性的哈巴涅拉舞曲，而是欢快的歌剧序曲，而韦克斯曼更注重原曲的歌唱性，突出了一些深沉厚实的段落。
不过他们的作品毕竟取材于同一个卡门，使用的是同样乐器，因此相似之处难以避免，有些段落在旋律、技巧、结构上几乎完全一致。
有意思的是，移民到美国这边的，以及在美国成长起来的小提琴家，基本上更喜欢韦克斯曼的版本，而在欧洲出生和成长的小提琴家则更喜欢萨拉萨蒂的版本。
所以，在谢宁开始演奏之后，李旭皱了下眉。但是话说回来，韦克斯曼版本的难度的确要比萨拉萨蒂版本高一些，或者说，萨拉萨蒂版本更适合展现演奏者的技巧。
谢宁要演奏韦克斯曼版本也不是难事，李旭只要将buff的效果提高一些就可以了，但那样会将她捧得太高。
这不是什么好事，如果谢宁是年少成名，十四五岁就被各国知名音乐家称赞和夸奖，还拿过几个小奖项，那么这个时候演奏韦克斯曼版的卡门幻想曲毫无问题。、然而她已经19岁了，如果真那么有天赋，不应该名声不显才是事实上，即便是演奏萨拉萨蒂版的卡门幻想曲都有些过了，不过这是谢宁自己挑选的曲谱，李旭也就没有进行干涉。
反正，这个世界上被埋没的天才也不少。仔细想想，其实应该让谢宁练习大提琴的，一方面，马友友是华人当中不可多得的大提琴家，在欧美人脉也不差。
另一方面，杰奎琳杜普雷是英联邦不可多得的女性大提琴家，28岁患上多发性硬化症而不得不告别古典音乐圈的经历也让很多扼腕叹息。
如果谢宁能成为他们其中一个的学生不，不需要，直接成为马友友的学生，再被病中的杰奎琳青睐并指点，不仅继承了她的技法还推陈出新，这样的经历将来在欧美绝对能是大师级的地位。可惜啊可惜。就在李旭转着这些念头的时候，舞台上的谢宁已经结束了演奏，然后，啪啪的掌声第一时间响了起来，而且还是祖克曼的。
“出色的表演，宁，出色的表演。”他毫不客气的称赞着，让四周的老师都有些意外。而被他这么一带动，来演奏厅的学生们也纷纷鼓起掌来，场面相当的热烈。
看到这副情景，李旭不由一笑，小提琴就小提琴好了，能成为小提琴里面的华人之光，那也是不错的，大不了之后找别的姑娘来演奏大提琴，反正杰奎琳87年才去世。
不过，真要找个姑娘练习大提琴的话，得从内地找了，就香港这小破岛，出两个大师已经足够了小贞的定位可不是单一乐器的大师要是再来的话，难道你这小破岛还真是风水宝地不成？
这么想着的李旭偏偏脑袋，注意到那边的情况后，出了演奏室的门，来到楼上另一间钢琴演奏室。这里的人就要少上许多，不过前排坐着的依然是一位大佬，号称“钢琴诗人”的傅聪。
没错，就是翻译家傅雷的长子，自从59年父亲被划分为右派后就没有回国，而是移居英国并进行全世界巡演的那个。
李旭对他们家的情况不作评判，毕竟有些人觉得士可杀不可辱，有些人觉得活着比自杀更需要勇气，而傅聪的不回家他只是觉得对方的逼格差了一点。
就在这时，坐到钢琴前的龚慈恩，双手已经当道了琴键上，跟着，李斯特的钟音就从指尖流淌而下。坐在下面的傅聪当即精神一振，和妻子卓一龙直起身体，仔细聆听起来。
要知道，李斯特的曲子，向来以炫技又难弹而闻名，尤其是12首超技练习曲，在技巧上面完全是已臻化境，其中最难的一首，连俄国著名钢琴大师谢尔盖瓦西里耶维奇拉赫玛尼诺夫都表示，在技术上非常的难。