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”
“你缺那一块多是吧？”李孝妮没好气的回关雅玲。
“嘿嘿，我不是怕耽误你工作嘛。”
“你少来。我今天嗓子状态不太好，我要录的那首歌，我现在越来越觉得不适合我的风格了。我总也唱不出感觉来。”
“还不行啊？我还以为你都搞定了呢。”
“搞定什么啊，八成要换歌了。我现在过去和Paul讲一下，我晚点再去试录，我多休息一会儿。听听林在山‘讲课’。听他讲创作，受益匪浅啊！”
“那我先把电话挂了。待会你给我打过来。”
“你不要挂，就通着就行了！就这点电话费，你至于这么节省吗？你现在拿着电话赶紧回去，林在山可能都开讲了。”
“不会不会，我还没到场呢，他不会开讲的。”
“你算个屁啊！他又不是给你讲的，你少废话了，赶紧去琴房吧。”
“要不你上芊芊吧，姐，我带着笔记本过去。电话音质太差了，上芊芊我给你开音频，你用芊芊听，又免费，音质还好。”
“我笔记本没在手边，在酒店呢。我现在不方便上网，只能用电话。”
“那那……”
“你就别跟我废话了！赶紧回去！麻利儿的！”
“那好吧……”
关雅玲委屈的回了琴房，她手机就只剩一格电了。她的性格有点肉，被李孝妮一嗔，没敢多讲。于是不得不拿着充电器回了琴房，正好在钢琴旁边的不远处，墙上有个插座，她就借口充电，把手机放在算是最好的聆听位置了。
李薇因为去叫人了，是最后一个进琴房的，她进来后将门关了，坐到关雅玲旁边，距离林在山很近的位置，一起虚心受教。
这么一大伙人，在屋里坐着，你一嘴我一嘴的一直在聊天，乱糟糟的。
吴一凡看人到的差不多了，便大声咳嗽了一声，喝众人：“都安静安静，让林老师说话。”
“凡哥，您别给我弄的真跟个老师似的，咱们现在主要是讨论讨论《唱作人》下轮命题的事，可不是我给你们上课啊。咱们大家共同讨论。”
“哈哈，老林，你就别谦虚了。借这机会，你给震海他们讲讲，你到底是怎么创作的啊？有没有什么特别的心得啊？”
“创作这事，每个人都有每个人的方法，大家都是音乐人，都有自己的创作习惯和心得。我就简单说说我的创作习惯吧。编曲咱们不谈，主要就是说说这词和曲。”
林在山结合着上一世的经验，很笼统的给大家讲：“我一般写故事性比较强的歌时，都是先有词，才去作曲。我要想写一件事或一个故事的歌，我会把这故事的方方面面都想的很细。尤其是涉及到的人物的性格、基本信息、心理状态等等，我都会想的很具体。我一定要有一个很鲜活具象的形象。构建出很明确的故事场景了，以及这个故事到底要传递出什么样的感情来。都想好了，想全面了，甚至想写出一篇小作文来了，这之后我才会由繁入简的把它简化一首词，再给它作曲。这样做，可以给我激发出有更多的也是更贴近这个故事的作曲灵感。”
听林在山讲这个，邱震海他们都反映过来了。林在山刚刚即兴做的那首《芹菜》，就是这样做的。
林在山继续讲：“反过来，给曲填词时，我一般写的词都比较抽象化，就算是讲故事的词我也不会讲的很细很有针对性。因为旋律本身所蕴含的情感，它本来就是一种比较抽象化的比较个人化的情感，如果填的词太细了，会限制旋律本身的情感释放。当然了，也有例外的时候。这还是要看大家自己的创作习惯。至于说什么特别的创作技巧啊，怎么运用音程，怎么设置小节。什么时候给旋律断口……等等等等，这些创作技巧书上有都教。网上的音乐论坛上也有不少行内人互相切磋的经验，这个我就没必要多说了，大家该知道都知道。”
林在山将身子背过来了，把白T恤后背的Beyond论坛地址亮给了众人：“上网和同行切磋，是一个很好的提高和丰富自己创作经验的途径。你们可以来我们Beyond论坛多多交流——就我背后这个网址。我没事时都会在这论坛上泡着，大家可以过来一起切磋提高。”
大家伙看的都无奈的笑了，当然也有人是不屑的笑了，他们觉得这白头大叔脸皮可真够厚的，随时随地给自己公司打广告啊。
有几个之前不知道这论坛的人。还真用心记了一下这个简单的网址。
电话那头的李孝妮，正好和英国制作人讲完要多休息一会儿。一回来。就听到林在山给Beyond论坛打广告呢，李孝妮直接无语了——这哥哥宣传论坛的方式也太随便了吧？她听着这叫一个心酸啊。
等着和林在山见面后，她一定要和林在山再聊一聊创业这件事。
如果林在山同意她也加入的话，她可以投入大笔资金入股Beyond唱片。那样Beyond就不用这么抠唆了，连个广告都打不起，还要林在山自己抛头露面随时随地的打广告，这样做有什么意义啊？怪丢人的。
吴一凡见林在山给Beyond打起广告来了，算是看出来了，林在山不想浪费时间多聊这些。有些天才，他不屑于跟你讲太多，因为他知道他就算讲了，你也不会明白的。索性就笼统的概括一下，谁能明白就明白，不明白就算了。
“老林，你还是结合着这次比赛的命题给大家讲讲怎么发散和创作吧。震海，你们看看这些命题里还有哪个比较难做的，都跟林老师提出来，你们和林老师一起讨论讨论。”
吴一凡又指示其他人：“咱们在场的其他音乐人也都跟着一起讨论啊，都帮着咱们这几位唱作人多出出主意，给他们多丰富丰富创作的思路。”
众人闻言议论了一下，互相传看着下一轮比赛的50个命题，他们看过后都很惊讶，《唱作人》的节目组怎么会出了一些这么偏门的命题啊？这怎么写歌啊？
李薇和刚刚听过林在山创作的人，同其他同仁讲了，林在山已经攻克了“洋葱”和“芹菜”这两个很偏的命题，并且写出了很棒的歌，这让其他音乐人都很震惊！
“你们不要总觉得偏门的命题不好创作，其实偏门的命题它很具体，很容易就发散创作了。反倒是像风雨云雪这种看起来不偏门很好创作的命题，你真在创作的时候，要想把它具体到一首作品上，还要写出它的特色来，这个难度，我个人觉得比偏门命题的创作难度更大。像是风雨云雪这种命题，意象都很大，可以发散的方向太多了，可以抒发的情感也太多了。大家对这样的歌，期待会很高，如果你不写出非常出色的作品，在比赛中是很难得到很好的成绩的。所以我建议你们回去准备的时候，在这些大的命题上，要花更多的心思来准备。怎么把这些大的意象命题，写出特色写出个性来，这个需要你们好好动动脑筋。”
正在寻找偏门难题的几个唱作人，听林在山这么一讲，都觉得林在山说的有道理。似乎创作大意象的命题，要比创作偏门命题拿好成绩的难度更高。
石峰突然问了：“林老师，我发现了一个意象很大，看起来很容易创作，但发散起来很有难度的命题，你帮我指点指点吧，你看看这个命题该怎么写歌啊？”
“哪个命题啊？”
“鸡。”(未 完待续 ~^~)
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”
“你缺那一块多是吧？”李孝妮没好气的回关雅玲。
“嘿嘿，我不是怕耽误你工作嘛。”
“你少来。我今天嗓子状态不太好，我要录的那首歌，我现在越来越觉得不适合我的风格了。我总也唱不出感觉来。”
“还不行啊？我还以为你都搞定了呢。”
“搞定什么啊，八成要换歌了。我现在过去和Paul讲一下，我晚点再去试录，我多休息一会儿。听听林在山‘讲课’。听他讲创作，受益匪浅啊！”
“那我先把电话挂了。待会你给我打过来。”
“你不要挂，就通着就行了！就这点电话费，你至于这么节省吗？你现在拿着电话赶紧回去，林在山可能都开讲了。”
“不会不会，我还没到场呢，他不会开讲的。”
“你算个屁啊！他又不是给你讲的，你少废话了，赶紧去琴房吧。”
“要不你上芊芊吧，姐，我带着笔记本过去。电话音质太差了，上芊芊我给你开音频，你用芊芊听，又免费，音质还好。”
“我笔记本没在手边，在酒店呢。我现在不方便上网，只能用电话。”
“那那……”
“你就别跟我废话了！赶紧回去！麻利儿的！”
“那好吧……”
关雅玲委屈的回了琴房，她手机就只剩一格电了。她的性格有点肉，被李孝妮一嗔，没敢多讲。于是不得不拿着充电器回了琴房，正好在钢琴旁边的不远处，墙上有个插座，她就借口充电，把手机放在算是最好的聆听位置了。
李薇因为去叫人了，是最后一个进琴房的，她进来后将门关了，坐到关雅玲旁边，距离林在山很近的位置，一起虚心受教。
这么一大伙人，在屋里坐着，你一嘴我一嘴的一直在聊天，乱糟糟的。
吴一凡看人到的差不多了，便大声咳嗽了一声，喝众人：“都安静安静，让林老师说话。”
“凡哥，您别给我弄的真跟个老师似的，咱们现在主要是讨论讨论《唱作人》下轮命题的事，可不是我给你们上课啊。咱们大家共同讨论。”
“哈哈，老林，你就别谦虚了。借这机会，你给震海他们讲讲，你到底是怎么创作的啊？有没有什么特别的心得啊？”
“创作这事，每个人都有每个人的方法，大家都是音乐人，都有自己的创作习惯和心得。我就简单说说我的创作习惯吧。编曲咱们不谈，主要就是说说这词和曲。”
林在山结合着上一世的经验，很笼统的给大家讲：“我一般写故事性比较强的歌时，都是先有词，才去作曲。我要想写一件事或一个故事的歌，我会把这故事的方方面面都想的很细。尤其是涉及到的人物的性格、基本信息、心理状态等等，我都会想的很具体。我一定要有一个很鲜活具象的形象。构建出很明确的故事场景了，以及这个故事到底要传递出什么样的感情来。都想好了，想全面了，甚至想写出一篇小作文来了，这之后我才会由繁入简的把它简化一首词，再给它作曲。这样做，可以给我激发出有更多的也是更贴近这个故事的作曲灵感。”
听林在山讲这个，邱震海他们都反映过来了。林在山刚刚即兴做的那首《芹菜》，就是这样做的。
林在山继续讲：“反过来，给曲填词时，我一般写的词都比较抽象化，就算是讲故事的词我也不会讲的很细很有针对性。因为旋律本身所蕴含的情感，它本来就是一种比较抽象化的比较个人化的情感，如果填的词太细了，会限制旋律本身的情感释放。当然了，也有例外的时候。这还是要看大家自己的创作习惯。至于说什么特别的创作技巧啊，怎么运用音程，怎么设置小节。什么时候给旋律断口……等等等等，这些创作技巧书上有都教。网上的音乐论坛上也有不少行内人互相切磋的经验，这个我就没必要多说了，大家该知道都知道。”
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“老林，你还是结合着这次比赛的命题给大家讲讲怎么发散和创作吧。震海，你们看看这些命题里还有哪个比较难做的，都跟林老师提出来，你们和林老师一起讨论讨论。”
吴一凡又指示其他人：“咱们在场的其他音乐人也都跟着一起讨论啊，都帮着咱们这几位唱作人多出出主意，给他们多丰富丰富创作的思路。”
众人闻言议论了一下，互相传看着下一轮比赛的50个命题，他们看过后都很惊讶，《唱作人》的节目组怎么会出了一些这么偏门的命题啊？这怎么写歌啊？
李薇和刚刚听过林在山创作的人，同其他同仁讲了，林在山已经攻克了“洋葱”和“芹菜”这两个很偏的命题，并且写出了很棒的歌，这让其他音乐人都很震惊！
“你们不要总觉得偏门的命题不好创作，其实偏门的命题它很具体，很容易就发散创作了。反倒是像风雨云雪这种看起来不偏门很好创作的命题，你真在创作的时候，要想把它具体到一首作品上，还要写出它的特色来，这个难度，我个人觉得比偏门命题的创作难度更大。像是风雨云雪这种命题，意象都很大，可以发散的方向太多了，可以抒发的情感也太多了。大家对这样的歌，期待会很高，如果你不写出非常出色的作品，在比赛中是很难得到很好的成绩的。所以我建议你们回去准备的时候，在这些大的命题上，要花更多的心思来准备。怎么把这些大的意象命题，写出特色写出个性来，这个需要你们好好动动脑筋。”
正在寻找偏门难题的几个唱作人，听林在山这么一讲，都觉得林在山说的有道理。似乎创作大意象的命题，要比创作偏门命题拿好成绩的难度更高。
石峰突然问了：“林老师，我发现了一个意象很大，看起来很容易创作，但发散起来很有难度的命题，你帮我指点指点吧，你看看这个命题该怎么写歌啊？”
“哪个命题啊？”
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