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一周后，这张单曲的生产全部完成，并预定于6月22日发售。说是22日，由于ORI榜统计的都是前一天的销量，所以实际上，在21日那天，这张单曲就会正式上架，而作为歌手和制作人，叶昭也提前一步拿到了成品。
拆掉塑封膜，打开CD盒，里面除了一张小巧的8cm光盘之外别无其他，就连歌词也是印在了CD封面的背面，不过当时的8cm单曲，基本上都是这个简洁的配置。
8cm碟片这种诞生于80年代末的东西，直到90年代末宇多田光掀起12cm单曲改革之前，都是RB乐坛的主流，它小巧的外观不仅便于携带，相比方形的12cmCD，它也更加节省材料，极大地降低了生产的成本，假如这次叶昭印的是12cm的单曲，在印盘的费用上还得多付将近三分之一的钱。
不过8cm单曲虽然优点多，但却有着一个大缺点：容量小，它仅能容纳四首歌。所以随着时代的发展，各种音乐商法横空出世，无法跟上潮流的8cm单曲也就慢慢退出了历史舞台。
看着这张里里外外几乎都由他一手包办的单曲，叶昭一时感慨不已，他为这张单曲付出的心血，对它寄予的厚望，堪比望子成龙的父母了。
从唱片公司那一共拿到了十张单曲，叶昭在东京没什么朋友，所以也就只是给了渡边陆一张、帮他伴奏的乐队的三个人每人一张，又通过邮寄送给藤井夏美一张，其余的他就自己收着了。
6月22日那天发售的单曲里，最引人瞩目的当属TRF的《Boy Meets Girl》和DEEN的《瞳そらさないで》（请别移开你的视线）了，前者是小室家族的得力干将，后者是BEING旗下的当红炸子鸡，可以说，这一周的火力点基本都集中在了这两支乐团身上，唱片行也无一例外，在一进门最显眼的地方摆上了他们的CD，并且在店里播放他们的歌曲。
至于叶昭的单曲，自然是跟着一堆名不见经传的歌手的单曲一起，被放在唱片行不起眼的角落里了。90年代虽然是CD销量的黄金时代，几个搞笑艺人做节目组成临时组合都能卖个几十上百万张，可这也不代表随便什么人都能在这个巨大的市场里分到一杯羹。
1994这一年，不算演员、偶像、模特、搞笑艺人，仅仅只是歌手出道的人就超过了300组，见多识广的唱片行工作人员甚至都不会去确认这些杂牌艺人的唱片名字，只是机械的履行着职责把它们摆上货架而已，至于这里面会不会飞出一条金龙，那并不在他们考虑的范围内。
对有自己的唱片公司和事务所的歌手来说，每当他们发售了新曲，公司都会给他们安排打歌一条龙服务，从上电视番组到进行杂志专访，乃至于为他们安排小型的LIVE演出或者街头表演，极力保证他们在宣传期的曝光率。而像叶昭这样的地下歌手，想要翻红，可以依靠的除了被电台节目选中之类的可遇不可求机会，也就只有歌曲本身的口碑了。
这也是为什么地下歌手在取得一定知名度后往往都会争取转为主流出道的原因，尽管地下歌手在音乐上拥有更大的自由度、唱片分成也更加可观，但在宣传和曝光率方面却得不到任何保证，一旦拿不出好的作品，很快就会被遗忘。
一周后，这张单曲的生产全部完成，并预定于6月22日发售。说是22日，由于ORI榜统计的都是前一天的销量，所以实际上，在21日那天，这张单曲就会正式上架，而作为歌手和制作人，叶昭也提前一步拿到了成品。
拆掉塑封膜，打开CD盒，里面除了一张小巧的8cm光盘之外别无其他，就连歌词也是印在了CD封面的背面，不过当时的8cm单曲，基本上都是这个简洁的配置。
8cm碟片这种诞生于80年代末的东西，直到90年代末宇多田光掀起12cm单曲改革之前，都是RB乐坛的主流，它小巧的外观不仅便于携带，相比方形的12cmCD，它也更加节省材料，极大地降低了生产的成本，假如这次叶昭印的是12cm的单曲，在印盘的费用上还得多付将近三分之一的钱。
不过8cm单曲虽然优点多，但却有着一个大缺点：容量小，它仅能容纳四首歌。所以随着时代的发展，各种音乐商法横空出世，无法跟上潮流的8cm单曲也就慢慢退出了历史舞台。
看着这张里里外外几乎都由他一手包办的单曲，叶昭一时感慨不已，他为这张单曲付出的心血，对它寄予的厚望，堪比望子成龙的父母了。
从唱片公司那一共拿到了十张单曲，叶昭在东京没什么朋友，所以也就只是给了渡边陆一张、帮他伴奏的乐队的三个人每人一张，又通过邮寄送给藤井夏美一张，其余的他就自己收着了。
6月22日那天发售的单曲里，最引人瞩目的当属TRF的《Boy Meets Girl》和DEEN的《瞳そらさないで》（请别移开你的视线）了，前者是小室家族的得力干将，后者是BEING旗下的当红炸子鸡，可以说，这一周的火力点基本都集中在了这两支乐团身上，唱片行也无一例外，在一进门最显眼的地方摆上了他们的CD，并且在店里播放他们的歌曲。
至于叶昭的单曲，自然是跟着一堆名不见经传的歌手的单曲一起，被放在唱片行不起眼的角落里了。90年代虽然是CD销量的黄金时代，几个搞笑艺人做节目组成临时组合都能卖个几十上百万张，可这也不代表随便什么人都能在这个巨大的市场里分到一杯羹。
1994这一年，不算演员、偶像、模特、搞笑艺人，仅仅只是歌手出道的人就超过了300组，见多识广的唱片行工作人员甚至都不会去确认这些杂牌艺人的唱片名字，只是机械的履行着职责把它们摆上货架而已，至于这里面会不会飞出一条金龙，那并不在他们考虑的范围内。
对有自己的唱片公司和事务所的歌手来说，每当他们发售了新曲，公司都会给他们安排打歌一条龙服务，从上电视番组到进行杂志专访，乃至于为他们安排小型的LIVE演出或者街头表演，极力保证他们在宣传期的曝光率。而像叶昭这样的地下歌手，想要翻红，可以依靠的除了被电台节目选中之类的可遇不可求机会，也就只有歌曲本身的口碑了。
这也是为什么地下歌手在取得一定知名度后往往都会争取转为主流出道的原因，尽管地下歌手在音乐上拥有更大的自由度、唱片分成也更加可观，但在宣传和曝光率方面却得不到任何保证，一旦拿不出好的作品，很快就会被遗忘。