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，属于长崎三丁目的地方，他找到了一处刚建成不久的二层木造小公寓，这便是常盘庄。
………………
常盘庄公寓的外部环境得天独厚，一出门便是南长崎狭窄却热闹的商店街，食品和日用品商店一应俱全，便宜的住宅公寓扎堆。
虽然见不到优雅的树林和水池，但十足的生活气息吸引了手塚治虫，他当即决定搬来这里。
虽然手塚的漫画事业主要在东京，但他仍经常回到自己在大阪的老家，漫画收入的税款也缴纳给大阪。
有一次，东京电视台的新闻记者发现，关西漫画家纳税排行榜上有个陌生的名字，一个名叫“手塚治虫”的无名漫画家，竟然有200万日元的版税收入，这引起了记者的兴趣。
一番调查后，他找到了手塚治虫在东京的住所常盘庄。
其实当时的手塚治虫已经搬去了位于雜司谷附近的新住所“并木House”，他在常盘庄的居住时间总共才不到一年。
东京电视台新闻部的记者实际上扑了个空，手塚的房间只有空空的四叠半榻榻米，连被子和窗帘之类的基本家具都没有……
………………
心生疑虑的记者，把这则新闻资料待会台里。
当时，还是东京电视台新闻部编辑的深井信义，发现了话题点。
他制作了二十五分钟的专题报道，插播在新闻节目的后面。
这个二十五分钟的新闻专题报道，瞬间激发了无数年轻漫画家的向往之情。
“传说漫画家的传说公寓”激发了他们对常盘庄的憧憬，
先是寺田博雄来到这间公寓楼，创作了《Sportsman金太郎》，接着是从富山搭伙来的藤本弘和安孙子素雄，在这里画出了世界级漫画IP《哆啦A梦》，还有热销漫画《笑面推销员》。
其中，家境条件最好的安孙子素雄，更是在激烈的竞争之中胜出，接手了自己偶像的房间。
渐渐地，常盘庄成了从地方赴东京追逐梦想的年轻漫画家们，和连带常常跑来找漫画家们要原稿的年轻编辑的“巢穴”，他们自信满满地将这里称为漫画的“梁山泊”。
如果说手塚治虫是这座“梁山泊”的精神领袖，那么寺田博雄则成了“梁山泊”的实际话事人。
他立志将常盘庄建设成年轻漫画家们共同勉励，互相切磋，互帮互助的共享工作室，而随之慕名而来的漫画家越来愈多，寺田为常盘庄设立了颇为严格的入居条件：
1.在寺田博雄主持的《漫画少年》专栏“漫画通信簿”中取得优异成绩
2.具有能与人友善相处的性格和扎实的漫画基本功
3.具有真正想成为漫画家的强烈意志
………………
在这样严格的事前审查下，实际能够入居常盘庄的人已经有了日后大放异彩的基本条件。
或许应该说，常盘庄成为漫画圣地并不是偶然的，它在一定程度上成立那些有实力年轻漫画家的创业孵化器。
有了这个孵化器，漫画社团自然也就水到渠成了。
1955年5月，以寺田博雄和藤子不二雄为代表，主要举办漫画家论坛的组织“新漫画社”也在常盘庄成立了，社团的机关志被命名为《流》。
为了庆祝“新漫画社”的成立，常盘庄的住户们将自己的漫画角色画在一张巨幅窗帘上，这张记下了日后大放异彩的年轻漫画家画作的窗帘。
后来由知名收藏家北原照久收藏，被称为漫画界的“释迦之衣”。
1965年，手冢治虫的虫制作株式会社，租下了常盘庄一楼的物业大厅和办公房间，改造成虫制作株式会社的临时本部。
………………
穿过南长崎狭窄却热闹的商店街，奔驰W109终于找到一个公共车位。
新任职的专职司机源义经，留在车里面等候。
更木剑八和枫花练、石森章太郎，穿过两条马路，来到常盘庄门口。
，属于长崎三丁目的地方，他找到了一处刚建成不久的二层木造小公寓，这便是常盘庄。
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常盘庄公寓的外部环境得天独厚，一出门便是南长崎狭窄却热闹的商店街，食品和日用品商店一应俱全，便宜的住宅公寓扎堆。
虽然见不到优雅的树林和水池，但十足的生活气息吸引了手塚治虫，他当即决定搬来这里。
虽然手塚的漫画事业主要在东京，但他仍经常回到自己在大阪的老家，漫画收入的税款也缴纳给大阪。
有一次，东京电视台的新闻记者发现，关西漫画家纳税排行榜上有个陌生的名字，一个名叫“手塚治虫”的无名漫画家，竟然有200万日元的版税收入，这引起了记者的兴趣。
一番调查后，他找到了手塚治虫在东京的住所常盘庄。
其实当时的手塚治虫已经搬去了位于雜司谷附近的新住所“并木House”，他在常盘庄的居住时间总共才不到一年。
东京电视台新闻部的记者实际上扑了个空，手塚的房间只有空空的四叠半榻榻米，连被子和窗帘之类的基本家具都没有……
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心生疑虑的记者，把这则新闻资料待会台里。
当时，还是东京电视台新闻部编辑的深井信义，发现了话题点。
他制作了二十五分钟的专题报道，插播在新闻节目的后面。
这个二十五分钟的新闻专题报道，瞬间激发了无数年轻漫画家的向往之情。
“传说漫画家的传说公寓”激发了他们对常盘庄的憧憬，
先是寺田博雄来到这间公寓楼，创作了《Sportsman金太郎》，接着是从富山搭伙来的藤本弘和安孙子素雄，在这里画出了世界级漫画IP《哆啦A梦》，还有热销漫画《笑面推销员》。
其中，家境条件最好的安孙子素雄，更是在激烈的竞争之中胜出，接手了自己偶像的房间。
渐渐地，常盘庄成了从地方赴东京追逐梦想的年轻漫画家们，和连带常常跑来找漫画家们要原稿的年轻编辑的“巢穴”，他们自信满满地将这里称为漫画的“梁山泊”。
如果说手塚治虫是这座“梁山泊”的精神领袖，那么寺田博雄则成了“梁山泊”的实际话事人。
他立志将常盘庄建设成年轻漫画家们共同勉励，互相切磋，互帮互助的共享工作室，而随之慕名而来的漫画家越来愈多，寺田为常盘庄设立了颇为严格的入居条件：
1.在寺田博雄主持的《漫画少年》专栏“漫画通信簿”中取得优异成绩
2.具有能与人友善相处的性格和扎实的漫画基本功
3.具有真正想成为漫画家的强烈意志
………………
在这样严格的事前审查下，实际能够入居常盘庄的人已经有了日后大放异彩的基本条件。
或许应该说，常盘庄成为漫画圣地并不是偶然的，它在一定程度上成立那些有实力年轻漫画家的创业孵化器。
有了这个孵化器，漫画社团自然也就水到渠成了。
1955年5月，以寺田博雄和藤子不二雄为代表，主要举办漫画家论坛的组织“新漫画社”也在常盘庄成立了，社团的机关志被命名为《流》。
为了庆祝“新漫画社”的成立，常盘庄的住户们将自己的漫画角色画在一张巨幅窗帘上，这张记下了日后大放异彩的年轻漫画家画作的窗帘。
后来由知名收藏家北原照久收藏，被称为漫画界的“释迦之衣”。
1965年，手冢治虫的虫制作株式会社，租下了常盘庄一楼的物业大厅和办公房间，改造成虫制作株式会社的临时本部。
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穿过南长崎狭窄却热闹的商店街，奔驰W109终于找到一个公共车位。
新任职的专职司机源义经，留在车里面等候。
更木剑八和枫花练、石森章太郎，穿过两条马路，来到常盘庄门口。