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“最近有部电影很火。”
粤语版《电影旬报TV》主持人笑着说道。
《电影旬报TV》，是日本权威电影期刊《电影旬报》和东京电视台联合制作的一档影评类节目。东京电视台和TVB密切合作之后，《电影旬报TV》的粤语区版权，授权给TVB进行制作。
主持人笑容道：“这部电影叫做《影武者》，目前票房已经突破了700万。这票房成绩已经超过了邵氏引进的《中途岛之战》270万和萧芳芳的《跳灰》387万票房……”
《跳灰》是萧芳芳创办的缤缤影片公司的创业作。由梁普智、萧芳芳联合执导，萧芳芳、陈星、陈惠敏等领衔主演。该片可以被称之为香江新浪潮电影的鼻祖。
“现在普遍预计，《影武者》将对嘉禾《半斤八两》造成票房冠军的冲击……黄霑先生，你怎么看？”
黄霑说道：“冲击是肯定有的。不过，许氏兄弟的鬼马喜剧和电影天皇黑泽明的《影武者》，在题材和市场定位方面，完全不同……”
…………
七八十年代的香江电影，好比花季雨季的少女，正是蓬勃向上充满生机与魅力的年纪。
所有的电影，都处于一种向上的势态，这不仅让整个产业具备很多的机会，也给了多数电影创作者“开天辟地”的土壤。
在很多类型并没有形成标准的时期，每一个人都有确立“标准”或者地位的机会。
邵氏影业在武侠领域，给了李翰祥、胡金铨、张彻等创作者展示才华以及奠定地位的机会；
李小龙的横空出世，不仅让英语词典里有了“Kung Fu”，也让功夫电影确立了一套似无实有的“标准”。
在那个时期的香江电影，就像一片待开发的富饶土地一样，充满生机，充满机会。
…………
“冷面笑匠”许冠文很好的把握了这样一个机会，或者说，他很好的在一个时代环境下，干了一件正确地事情———创作具有鲜明风格的喜剧电影。
由此，他开辟了一个属于“许氏”的喜剧时代，奠定了“喜剧电影前辈”的地位，甚至在一定程度上，树立了一套“香江喜剧电影”的标准。
尽管香江电影在那个时期已经有“喜剧电影”，但大多都属于比较“闭门造车”样式的传统喜剧，包括《七十二家房客》、《风流韵事》等。
跟老大爷街边讲笑话似的，没有太多风格和喜剧特色。
随着美国电影怪才伍迪艾伦的风生水起，香江电影也开始呈现喜剧模式的转换。
而这种转换的领头人，便是许冠文。
…………
从《大军阀》的银幕初次亮相，到《声色犬马》，许冠文还处于“只表演，不风格”的阶段，导演怎么安排，就怎么演。
这样的喜剧属性，更多集中在导演本身。
而从他自立门户，创建“许氏兄弟公司”开始，他有了创造风格的机会。于是，香江电影迎来了《鬼马双星》、《半斤八两》、《摩登保镖》等经典作品。
仅仅凭这几部，许冠文在香江喜剧电影界的地位，就已然“大哥”级别。
1976年的时候，许冠文连续三年登顶香江票房冠军，连续四年打破票房记录（也就是自己所保持的记录）。
这时的许冠文可以说已经接替了李小龙留下的电影巨星之位，在当时的香江已经无人能在票房号召力这方面与许冠文相抗衡。
…………
平行世界，70年代の世界电影的格局发生很大变化。
香江开始电影崛起，在东南亚、日本、高丽，开始攻城略地；
好莱坞开始从“新好莱坞时代”朝着“商业大片时代”过渡；
日本电影在东电系掌舵人，东京电视台台长，更木剑八の统帅下，开始第二次电影工业化……
…………………………
啪嗒！
香江四大势力之一，新记红棍。铜锣湾堂口的话事人，大佬b搂着两个靓女，拿起遥控，关掉了墙上的电视机。
“最近有部电影很火。”
粤语版《电影旬报TV》主持人笑着说道。
《电影旬报TV》，是日本权威电影期刊《电影旬报》和东京电视台联合制作的一档影评类节目。东京电视台和TVB密切合作之后，《电影旬报TV》的粤语区版权，授权给TVB进行制作。
主持人笑容道：“这部电影叫做《影武者》，目前票房已经突破了700万。这票房成绩已经超过了邵氏引进的《中途岛之战》270万和萧芳芳的《跳灰》387万票房……”
《跳灰》是萧芳芳创办的缤缤影片公司的创业作。由梁普智、萧芳芳联合执导，萧芳芳、陈星、陈惠敏等领衔主演。该片可以被称之为香江新浪潮电影的鼻祖。
“现在普遍预计，《影武者》将对嘉禾《半斤八两》造成票房冠军的冲击……黄霑先生，你怎么看？”
黄霑说道：“冲击是肯定有的。不过，许氏兄弟的鬼马喜剧和电影天皇黑泽明的《影武者》，在题材和市场定位方面，完全不同……”
…………
七八十年代的香江电影，好比花季雨季的少女，正是蓬勃向上充满生机与魅力的年纪。
所有的电影，都处于一种向上的势态，这不仅让整个产业具备很多的机会，也给了多数电影创作者“开天辟地”的土壤。
在很多类型并没有形成标准的时期，每一个人都有确立“标准”或者地位的机会。
邵氏影业在武侠领域，给了李翰祥、胡金铨、张彻等创作者展示才华以及奠定地位的机会；
李小龙的横空出世，不仅让英语词典里有了“Kung Fu”，也让功夫电影确立了一套似无实有的“标准”。
在那个时期的香江电影，就像一片待开发的富饶土地一样，充满生机，充满机会。
…………
“冷面笑匠”许冠文很好的把握了这样一个机会，或者说，他很好的在一个时代环境下，干了一件正确地事情———创作具有鲜明风格的喜剧电影。
由此，他开辟了一个属于“许氏”的喜剧时代，奠定了“喜剧电影前辈”的地位，甚至在一定程度上，树立了一套“香江喜剧电影”的标准。
尽管香江电影在那个时期已经有“喜剧电影”，但大多都属于比较“闭门造车”样式的传统喜剧，包括《七十二家房客》、《风流韵事》等。
跟老大爷街边讲笑话似的，没有太多风格和喜剧特色。
随着美国电影怪才伍迪艾伦的风生水起，香江电影也开始呈现喜剧模式的转换。
而这种转换的领头人，便是许冠文。
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从《大军阀》的银幕初次亮相，到《声色犬马》，许冠文还处于“只表演，不风格”的阶段，导演怎么安排，就怎么演。
这样的喜剧属性，更多集中在导演本身。
而从他自立门户，创建“许氏兄弟公司”开始，他有了创造风格的机会。于是，香江电影迎来了《鬼马双星》、《半斤八两》、《摩登保镖》等经典作品。
仅仅凭这几部，许冠文在香江喜剧电影界的地位，就已然“大哥”级别。
1976年的时候，许冠文连续三年登顶香江票房冠军，连续四年打破票房记录（也就是自己所保持的记录）。
这时的许冠文可以说已经接替了李小龙留下的电影巨星之位，在当时的香江已经无人能在票房号召力这方面与许冠文相抗衡。
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平行世界，70年代の世界电影的格局发生很大变化。
香江开始电影崛起，在东南亚、日本、高丽，开始攻城略地；
好莱坞开始从“新好莱坞时代”朝着“商业大片时代”过渡；
日本电影在东电系掌舵人，东京电视台台长，更木剑八の统帅下，开始第二次电影工业化……
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啪嗒！
香江四大势力之一，新记红棍。铜锣湾堂口的话事人，大佬b搂着两个靓女，拿起遥控，关掉了墙上的电视机。