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之后的交流是来自导演同行或者电影人的学术交流，也有来自普通观众的关于剧情的发问。
尹子雄以及《三块广告牌》的主创们一一与他们进行了对话，这场交流一直持续到了下午的一点半。
说实在的，这超出了预计。
只是苦了尹子雄还一些中国的电影人，他们只能匆匆吃了个中午饭，然后去准备中国电影论坛。
幸好在国外按照国外的吃法就是几个汉堡一杯可乐或咖啡就解决了，有想吃披萨的也可以，吃面包的也行，感觉就是比吃中餐快捷方便许多。
中国的电影人嘛，所以获过柏林奖的中国人有很多的，包含港澳台以及大陆总共有三十来人在柏林获过奖的，没获奖只获得提名的就更多了。
由于是包含了港澳台的一部分电影人，可能这个论坛的言论会比较敏感，因为谁也不敢担保有没有超出意识形态的。
况且柏林电影节偏偏还是一个偏向政治向的电影节，主办方可能会引导一些人去拍一些政治向的电影。
有些人知道有些人不知道，其实柏林电影节是由美国人幕后操作举办的，最初的目的是为了对抗苏联，所有筹办了柏林电影节主打政治意识形态去对抗苏联，“揭露”一些苏联的所谓‘集权迫害’之类的。
后来给中国电影颁发了很多的奖项，因为上世纪八九十年代的中国电影就在这方面拍了许多符合柏林电影节口味的电影。
而到了二十一世纪，不管是中国观众的反对还是上面的限制，反正是揭中国伤疤的电影少了，所以参加柏林电影节的中国电影几乎没有了。
他们主办这个中国电影论坛估计有是鼓励中国电影人拍符合柏林电影节影片的意思，当然，他们不会明着说‘你们拍一些政治向的电影吧，我们柏林电影节铁定支持！’这样的蠢话，他们最多就是以“学术”的名义探讨一下，然后宣传几项电影节组委会对中国电影的扶持罢了。
这就有点像一些国外的什么环保组织在中国设立的机构一样，资助一些中国人以环保的名义去收集一些什么中国近海的海洋数据，然后被国外的环保组织反手就给了国外的某些机构。
他们都是包藏祸心的。
但是，被洗脑的一大部分中国的“精英”们觉得为洋大人工作那就是高高在上的，是天生有荣誉加身的。
所以，下午的论坛当尹子雄赶到时大部分人都已经到了，尹子雄跟熟悉的几人打了个招呼，其他不熟悉的最多点头致意一下。
论坛的主持人，也叫对话人是组委会的前主席迪特，前到哪里去呢？他是在2016年卸任的柏林电影节组委会主席的，也就是这才卸任一年。
他当了18年的电影节组委会主席，可想而知影响力有多大，这才卸任一年可仍然是实权人物。
论坛的第一个主题是回顾中国电影在柏林电影节的风采，主题就是历数中国电影的柏林获奖之路，原本大家以为会是《红高梁》，毕竟之前一直宣传的是《红高梁》是亚洲第一部获得金熊奖的影片。
但是事实上这里说的是第一部获得柏林奖的，并不是说最高奖的。
所以第一部获奖的中国影片是1982年第32届西柏林电影节银熊奖(短片竞赛最佳编剧)：（阿达）《三个和尚》。
阿达也叫徐景达，他是出产过许多经典动画片的上海美术电影制片厂的导演、编剧，《三个和尚》正是他执导的。
这才是真正第一部获得柏林电影节奖项的中国电影，而真正获奖的真人电影是1983年第三十三届西柏林国际电影节特别奖（许雷）《陌生的朋友》，是由北京电影厂拍摄的。
说实在话，如果不是柏林官方组织这么一次回顾中国电影征战柏林的历史，尹子雄还真不知道这些东西。
虽然他是学电影的，但并不是所有的电影历史知道他都知道。
要说获奖这一块，两岸三地大陆是独占一头，所有的柏林节获奖的中国电影中大陆的占了三分之二，这是个很有意思的现象。
在请大家回顾了中国电影征战柏林电影节之后，第二个主题是中国电影节怎么了？为什么优秀的艺术电影少了？
“这是由于某些意识形态的控制，专权之下，导致了中国艺术电影走向了衰退……”这是某湾湾电影人的话，有些更敏感的就不写不出来了。
这位电影人仿佛说出了大家很想说的话，一些大陆的第六代导演鼓掌特别的积极，好像说出了他们的心里话。
而尹子雄却是嗤之以鼻，因为尹子雄坐在靠前的位置，他的神情大家都看到了。
“哦，尹导，你有什么不同意见吗？”这个湾湾导演冷笑着说。
“我有没有意见有用吗？你们心中都已经这样认为了，有意见怎样？没意见又怎样？”
“你有意见可以坦诚布公的说出来，我们解除误会，你最好在你影响下的影协放开对文艺片的打压。”
嚯，原来这论坛是冲着他来的啊？不，准确的说是冲着影协来的，希望影协放开限制。
但事实上是影协从未有过限制啊。
“这个‘老前辈’，我想你是不是有什么误会？一，影协不是我说了算，二影协从未有过限制文艺片的拍摄。”
“不……”这个导演想反驳尹子雄挥手制止了他。
“另外，我想你们根本就没看到第一个主题在回顾柏林获奖电影时的一些细节与数据。你们好好数数，在柏林获奖的电影中中国大陆占的比例几乎是三分之二多，为什么？大陆的导演与电影人比港台的厉害？另外，你说的大陆限制文艺片，湾湾限制了吗？没有吧，还在鼓励吧？那请问为什么获奖电影中你们只占不到三分之一？按理说你们没有任何的限制，可以自由的创作，更可以获得更多的奖啊。那为什么没有呢？能问答我这个问题吗？”
“……”这个湾湾导演突然懵了，他没注意这个事情啊，也没分析过，所以怎么回答？
包括一些大陆的电影人也愣住了，是啊，他们从未考虑过这个问题，这是怎么回事？
“尹，能说说你的看法吗？”迪特接过话题问道。
尹子雄真不好驳了人家的面子，换成别的场合，他肯定会站出来指着他的鼻子问道‘你们是组委会，这个问题该你们回答啊！’
“迪特先生，这或许得问问历届评委了。也许，他们更喜欢给那些拍我们破烂的环境，受迫害的人，不公平的社会这样的电影颁奖，他们不喜欢给湾湾这样的所谓有跟西方一样制度的地区电影颁奖吧？”
尹子雄冷笑道。
“所以，你觉得电影节故意给一些抹黑你们的电影颁奖？”迪特... -->>
之后的交流是来自导演同行或者电影人的学术交流，也有来自普通观众的关于剧情的发问。
尹子雄以及《三块广告牌》的主创们一一与他们进行了对话，这场交流一直持续到了下午的一点半。
说实在的，这超出了预计。
只是苦了尹子雄还一些中国的电影人，他们只能匆匆吃了个中午饭，然后去准备中国电影论坛。
幸好在国外按照国外的吃法就是几个汉堡一杯可乐或咖啡就解决了，有想吃披萨的也可以，吃面包的也行，感觉就是比吃中餐快捷方便许多。
中国的电影人嘛，所以获过柏林奖的中国人有很多的，包含港澳台以及大陆总共有三十来人在柏林获过奖的，没获奖只获得提名的就更多了。
由于是包含了港澳台的一部分电影人，可能这个论坛的言论会比较敏感，因为谁也不敢担保有没有超出意识形态的。
况且柏林电影节偏偏还是一个偏向政治向的电影节，主办方可能会引导一些人去拍一些政治向的电影。
有些人知道有些人不知道，其实柏林电影节是由美国人幕后操作举办的，最初的目的是为了对抗苏联，所有筹办了柏林电影节主打政治意识形态去对抗苏联，“揭露”一些苏联的所谓‘集权迫害’之类的。
后来给中国电影颁发了很多的奖项，因为上世纪八九十年代的中国电影就在这方面拍了许多符合柏林电影节口味的电影。
而到了二十一世纪，不管是中国观众的反对还是上面的限制，反正是揭中国伤疤的电影少了，所以参加柏林电影节的中国电影几乎没有了。
他们主办这个中国电影论坛估计有是鼓励中国电影人拍符合柏林电影节影片的意思，当然，他们不会明着说‘你们拍一些政治向的电影吧，我们柏林电影节铁定支持！’这样的蠢话，他们最多就是以“学术”的名义探讨一下，然后宣传几项电影节组委会对中国电影的扶持罢了。
这就有点像一些国外的什么环保组织在中国设立的机构一样，资助一些中国人以环保的名义去收集一些什么中国近海的海洋数据，然后被国外的环保组织反手就给了国外的某些机构。
他们都是包藏祸心的。
但是，被洗脑的一大部分中国的“精英”们觉得为洋大人工作那就是高高在上的，是天生有荣誉加身的。
所以，下午的论坛当尹子雄赶到时大部分人都已经到了，尹子雄跟熟悉的几人打了个招呼，其他不熟悉的最多点头致意一下。
论坛的主持人，也叫对话人是组委会的前主席迪特，前到哪里去呢？他是在2016年卸任的柏林电影节组委会主席的，也就是这才卸任一年。
他当了18年的电影节组委会主席，可想而知影响力有多大，这才卸任一年可仍然是实权人物。
论坛的第一个主题是回顾中国电影在柏林电影节的风采，主题就是历数中国电影的柏林获奖之路，原本大家以为会是《红高梁》，毕竟之前一直宣传的是《红高梁》是亚洲第一部获得金熊奖的影片。
但是事实上这里说的是第一部获得柏林奖的，并不是说最高奖的。
所以第一部获奖的中国影片是1982年第32届西柏林电影节银熊奖(短片竞赛最佳编剧)：（阿达）《三个和尚》。
阿达也叫徐景达，他是出产过许多经典动画片的上海美术电影制片厂的导演、编剧，《三个和尚》正是他执导的。
这才是真正第一部获得柏林电影节奖项的中国电影，而真正获奖的真人电影是1983年第三十三届西柏林国际电影节特别奖（许雷）《陌生的朋友》，是由北京电影厂拍摄的。
说实在话，如果不是柏林官方组织这么一次回顾中国电影征战柏林的历史，尹子雄还真不知道这些东西。
虽然他是学电影的，但并不是所有的电影历史知道他都知道。
要说获奖这一块，两岸三地大陆是独占一头，所有的柏林节获奖的中国电影中大陆的占了三分之二，这是个很有意思的现象。
在请大家回顾了中国电影征战柏林电影节之后，第二个主题是中国电影节怎么了？为什么优秀的艺术电影少了？
“这是由于某些意识形态的控制，专权之下，导致了中国艺术电影走向了衰退……”这是某湾湾电影人的话，有些更敏感的就不写不出来了。
这位电影人仿佛说出了大家很想说的话，一些大陆的第六代导演鼓掌特别的积极，好像说出了他们的心里话。
而尹子雄却是嗤之以鼻，因为尹子雄坐在靠前的位置，他的神情大家都看到了。
“哦，尹导，你有什么不同意见吗？”这个湾湾导演冷笑着说。
“我有没有意见有用吗？你们心中都已经这样认为了，有意见怎样？没意见又怎样？”
“你有意见可以坦诚布公的说出来，我们解除误会，你最好在你影响下的影协放开对文艺片的打压。”
嚯，原来这论坛是冲着他来的啊？不，准确的说是冲着影协来的，希望影协放开限制。
但事实上是影协从未有过限制啊。
“这个‘老前辈’，我想你是不是有什么误会？一，影协不是我说了算，二影协从未有过限制文艺片的拍摄。”
“不……”这个导演想反驳尹子雄挥手制止了他。
“另外，我想你们根本就没看到第一个主题在回顾柏林获奖电影时的一些细节与数据。你们好好数数，在柏林获奖的电影中中国大陆占的比例几乎是三分之二多，为什么？大陆的导演与电影人比港台的厉害？另外，你说的大陆限制文艺片，湾湾限制了吗？没有吧，还在鼓励吧？那请问为什么获奖电影中你们只占不到三分之一？按理说你们没有任何的限制，可以自由的创作，更可以获得更多的奖啊。那为什么没有呢？能问答我这个问题吗？”
“……”这个湾湾导演突然懵了，他没注意这个事情啊，也没分析过，所以怎么回答？
包括一些大陆的电影人也愣住了，是啊，他们从未考虑过这个问题，这是怎么回事？
“尹，能说说你的看法吗？”迪特接过话题问道。
尹子雄真不好驳了人家的面子，换成别的场合，他肯定会站出来指着他的鼻子问道‘你们是组委会，这个问题该你们回答啊！’
“迪特先生，这或许得问问历届评委了。也许，他们更喜欢给那些拍我们破烂的环境，受迫害的人，不公平的社会这样的电影颁奖，他们不喜欢给湾湾这样的所谓有跟西方一样制度的地区电影颁奖吧？”
尹子雄冷笑道。
“所以，你觉得电影节故意给一些抹黑你们的电影颁奖？”迪特... -->>
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