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只可惜，尽管有着罗曼这样名牌大学新闻系的高材生，《纽黑文日报》爆出来的黑料却乏善可陈。
没有冲击力，没有话题性，甚至就连标题党都做不到。
而且，读者们虽然蠢但是却并不傻，如此长篇累牍的黑一个人，反倒是起到了相反了作用。
刚开始的时候，还有零星的人讨论道格的恶，但是等《纽黑文时报》开始大批量发行，合力使道格拥有了更大的名气。
道格放下手中的报纸，询问道卡尔顿，“总编先生，你觉得接下来还应该怎么报道呢？”
“老板……我……”卡尔顿想要说什么，但是话到嘴边又没有说出来。
因为，在这之前道格给他带来的震撼实在是太大了。
最开始道格找到他，想和他聊聊报纸的时候，他的内心是拒绝的。因为他讨厌明明只是一个外行的人，却在自己面前喋喋不休说着他以为很内行，但是却很外行的话。
他以为道格也是这样的人。
但是，仅仅道格仅仅才说了两句，他就不这样觉得了。
因为，道格提出了一个崭新的概念鸡汤报道。
什么是鸡汤报道呢？
鸡汤报道就是将新闻素材仅仅只当做是一个背景，而在这个背景智商，竭尽全力全然情感。
最后烘托出一种积极乐观向上的文章氛围。
卡尔顿是一个内行，是一个从事新闻行业已经有二十年的老内行。
当他听到“情感”这个单词的时候，就知道面前这位年纪不大的新老板，已经抓到了新闻的内核。
事实上，所有娱乐产业，终极巅峰都是对情感的把控。
咪蒙哪怕被在多人骂，宣传的观点再怎么偏激，但是她却能让她的目标受众想哭就哭，想笑就笑，她就会一直成功。
曾经也写过几篇重量级报道的卡尔顿，仅仅也只是摸到一个隐约的门槛。
但是听道格一说，他马上就找到了自己那几篇报道，之所以能够成为重量级的原因。
因此，他在道格提出“鸡汤报道”的两天后，才终于写出了第一篇报道。
这篇数经删改的新闻稿件，几乎全部的力气，都用在了情绪氛围的营造上。
小擦鞋匠被塑造成了一个不甘与底层生活的小人物，有拼劲，并且有着优良的品格。
只是，在他遇到道格好像即将遇到成功的时候，却因为杀死了一个十恶不赦的大坏蛋，最终被法官判决死亡。
悲剧，往往比喜剧更有震撼力。
报道前段营造的一切积极乐观的情绪，将小擦鞋匠的死反衬的更加可怜。
而这篇报道，之所以能够被老板们当做模范文章读给工人。是因为，在这篇文章中所使用到的情感是人类共有的。
这篇文章哪怕明知道他在代表某一个阶层的利益，被另外一个阶层评价为毒草，但是却没有人不会说它不是一篇好文章。
《小擦鞋匠之死》后面的《小流浪汉道格-克莱登》，则是卡尔顿熟悉了这种“鸡汤报道”套路后的创作。
文中的道格，有着几乎所有一切人们所称赞的美德，在文章里，他也直接因为这美德而走向成功。
将美德与成功绑定一起，是典型的诡辩。
但是这种诡辩，却并不是每一个都能发现。
就算发现的人，也不太好张口批判。
因为……批判着水平不够。
反倒是让其它人觉得，你就是在没事找事，你就是在否定美德本身，觉得人类就不应该有美德。
“如果你不确定下一步该如何报道，我有一个小小的建议。人是一种社会性群居的动物，而在群居动物中，一定会诞生一定的规则。我们的现实生活中，有官方制定的法律，还有民间约定俗成的道德。
那么，我们是否可以选择一项谁都说不出错的事情来报道呢？
比如说政治正确。
而我想到的政治正确，就是童工。
我在法庭上的时候曾经说过，童工们很可怜。
那么，现在我在公众面前的人设，已经被《纽黑文日报》和你的发在《纽黑文时报》上的文章共同塑造了。
在这样的情况下，我开始为童工争取权益，为在我工厂里工作的每一个工人的子女，提供就学的机会，会不会掀起新的讨论和热潮呢？”
“当然会！我的老板。”卡尔顿听到这里，眼睛都亮了起来。
“除此之外，我们还可以刊登一些‘公益广告’。例如克莱登印染厂的《大富翁》，不是么？”
只可惜，尽管有着罗曼这样名牌大学新闻系的高材生，《纽黑文日报》爆出来的黑料却乏善可陈。
没有冲击力，没有话题性，甚至就连标题党都做不到。
而且，读者们虽然蠢但是却并不傻，如此长篇累牍的黑一个人，反倒是起到了相反了作用。
刚开始的时候，还有零星的人讨论道格的恶，但是等《纽黑文时报》开始大批量发行，合力使道格拥有了更大的名气。
道格放下手中的报纸，询问道卡尔顿，“总编先生，你觉得接下来还应该怎么报道呢？”
“老板……我……”卡尔顿想要说什么，但是话到嘴边又没有说出来。
因为，在这之前道格给他带来的震撼实在是太大了。
最开始道格找到他，想和他聊聊报纸的时候，他的内心是拒绝的。因为他讨厌明明只是一个外行的人，却在自己面前喋喋不休说着他以为很内行，但是却很外行的话。
他以为道格也是这样的人。
但是，仅仅道格仅仅才说了两句，他就不这样觉得了。
因为，道格提出了一个崭新的概念鸡汤报道。
什么是鸡汤报道呢？
鸡汤报道就是将新闻素材仅仅只当做是一个背景，而在这个背景智商，竭尽全力全然情感。
最后烘托出一种积极乐观向上的文章氛围。
卡尔顿是一个内行，是一个从事新闻行业已经有二十年的老内行。
当他听到“情感”这个单词的时候，就知道面前这位年纪不大的新老板，已经抓到了新闻的内核。
事实上，所有娱乐产业，终极巅峰都是对情感的把控。
咪蒙哪怕被在多人骂，宣传的观点再怎么偏激，但是她却能让她的目标受众想哭就哭，想笑就笑，她就会一直成功。
曾经也写过几篇重量级报道的卡尔顿，仅仅也只是摸到一个隐约的门槛。
但是听道格一说，他马上就找到了自己那几篇报道，之所以能够成为重量级的原因。
因此，他在道格提出“鸡汤报道”的两天后，才终于写出了第一篇报道。
这篇数经删改的新闻稿件，几乎全部的力气，都用在了情绪氛围的营造上。
小擦鞋匠被塑造成了一个不甘与底层生活的小人物，有拼劲，并且有着优良的品格。
只是，在他遇到道格好像即将遇到成功的时候，却因为杀死了一个十恶不赦的大坏蛋，最终被法官判决死亡。
悲剧，往往比喜剧更有震撼力。
报道前段营造的一切积极乐观的情绪，将小擦鞋匠的死反衬的更加可怜。
而这篇报道，之所以能够被老板们当做模范文章读给工人。是因为，在这篇文章中所使用到的情感是人类共有的。
这篇文章哪怕明知道他在代表某一个阶层的利益，被另外一个阶层评价为毒草，但是却没有人不会说它不是一篇好文章。
《小擦鞋匠之死》后面的《小流浪汉道格-克莱登》，则是卡尔顿熟悉了这种“鸡汤报道”套路后的创作。
文中的道格，有着几乎所有一切人们所称赞的美德，在文章里，他也直接因为这美德而走向成功。
将美德与成功绑定一起，是典型的诡辩。
但是这种诡辩，却并不是每一个都能发现。
就算发现的人，也不太好张口批判。
因为……批判着水平不够。
反倒是让其它人觉得，你就是在没事找事，你就是在否定美德本身，觉得人类就不应该有美德。
“如果你不确定下一步该如何报道，我有一个小小的建议。人是一种社会性群居的动物，而在群居动物中，一定会诞生一定的规则。我们的现实生活中，有官方制定的法律，还有民间约定俗成的道德。
那么，我们是否可以选择一项谁都说不出错的事情来报道呢？
比如说政治正确。
而我想到的政治正确，就是童工。
我在法庭上的时候曾经说过，童工们很可怜。
那么，现在我在公众面前的人设，已经被《纽黑文日报》和你的发在《纽黑文时报》上的文章共同塑造了。
在这样的情况下，我开始为童工争取权益，为在我工厂里工作的每一个工人的子女，提供就学的机会，会不会掀起新的讨论和热潮呢？”
“当然会！我的老板。”卡尔顿听到这里，眼睛都亮了起来。
“除此之外，我们还可以刊登一些‘公益广告’。例如克莱登印染厂的《大富翁》，不是么？”