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整个美国掀起了一场观影狂cháo。谁也说不清楚，许多观众去电影院是本着那个狡猾的抽奖营销去的，还是本着电影本身去的，但这部电影，的确很好看。维克托·费尔罗，一个二十出头的年轻人，第一部电影就让人有种焕然一新的感觉。这种焕然一新，不是一般意义上的焕然一新，而是这部电影和现在乃至以前的任何一部好莱坞电影格格不入，没有任何的相同之处，简直就是一个异类，一个怪物，但却又是那么的吸引人。”
《好莱坞评论》用异类和怪物来形容一部电影，这话说辞还真的很少见。
接下来，这份报纸花了两个版面对整部电影进行介绍，从投资，到传奇电影公司，到维克托·费尔罗本人的身份、经历，再到这部电影的演员、故事等等，极为详细，看来记者们没少费心思。
在接下来，一连三个版，刊登的都是对这部电影的评论。
而且，上面不乏让维克托感到震惊的名字。
第一篇，就是查理·卓别林的。卓别林的这篇文章有个充满火药味的名字——《电影，不是谁都能拍的！》
“我拍了几十年的电影，出演了许多角sè，这些角sè，被观众广为传颂。我觉得，电影最大的美丽，也是最珍贵之处，就是宣扬真善美！这是世间最美的东西。而这些东西，我在《这个杀手不太冷》中完全看不到！杀手、子弹横飞、血肉模糊、贩毒、十几岁的女孩扣动扳机、还有一个老男人和一个小女孩之间说不清道不明的cāo蛋爱情……这些东西，竟然**裸地出现在了银幕之上，竟然去热情颂扬！我实在想不通，这部电影是怎么通过审查的！我实在想不通，我们的青年，孩子们，如果看到这些内容，会产生什么影响！？电影，不是谁都能拍的！他要求电影人起码有一颗良心！这良心，我在维克托·费尔罗先生身上没有看到半点！”
接下来，卓别林用自己作为一个光辉的范本，从道德高度将维克托批得体无完肤，简直把维克托骂成了一个道德的败类。
对于卓别林的这篇文章，维克托哭笑不得，自己和卓别林的世界观根本就不一样，根本谈不到一起去。
第二篇，是阿尔弗雷德·希区柯克。这位后世的电影悬疑大事，如今在好莱坞也算是风光无限，他的文章，纯粹是从电影上做探讨。
“电影的根本，其实就是故事。没有比故事更重要的了。维克托·费尔罗先生的这部电影，故事简单得一句话都能够说明白——一个杀人不眨眼的冷血杀手被一个小姑娘唤醒的故事。在故事的行进上，费尔罗先生讲故事的能力只能说刚刚及格，故事不连贯，大部分都是用情景化的碎片才完成的，这使得整部电影很松散，不够紧凑。”
“费尔罗先生最大的败笔，在镜头的运用上。电影是剪辑的艺术，这并不代表可以随便乱剪，而是说，要在每一个镜头本身完成意义构建之后再剪辑组合，而费尔罗先生的电影中，很多电影根本就是纯粹的空乏镜头，景物、气氛打量的这些镜头充斥其间，叙事上跳跃xing太大。可以说，我们的费尔罗先生太年轻，完全不懂的电影。”
平心而论，希区柯克是懂电影的，而且是水平很高的电影大师。但他有他的时代局限xing，以他的眼光和经验来评判维克托的电影手法，显然已经超越了希区柯克的认识观。
第三篇，是一位电影老人，西席·地密尔。
这篇文章，最让维克托头疼！
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整个美国掀起了一场观影狂cháo。谁也说不清楚，许多观众去电影院是本着那个狡猾的抽奖营销去的，还是本着电影本身去的，但这部电影，的确很好看。维克托·费尔罗，一个二十出头的年轻人，第一部电影就让人有种焕然一新的感觉。这种焕然一新，不是一般意义上的焕然一新，而是这部电影和现在乃至以前的任何一部好莱坞电影格格不入，没有任何的相同之处，简直就是一个异类，一个怪物，但却又是那么的吸引人。”
《好莱坞评论》用异类和怪物来形容一部电影，这话说辞还真的很少见。
接下来，这份报纸花了两个版面对整部电影进行介绍，从投资，到传奇电影公司，到维克托·费尔罗本人的身份、经历，再到这部电影的演员、故事等等，极为详细，看来记者们没少费心思。
在接下来，一连三个版，刊登的都是对这部电影的评论。
而且，上面不乏让维克托感到震惊的名字。
第一篇，就是查理·卓别林的。卓别林的这篇文章有个充满火药味的名字——《电影，不是谁都能拍的！》
“我拍了几十年的电影，出演了许多角sè，这些角sè，被观众广为传颂。我觉得，电影最大的美丽，也是最珍贵之处，就是宣扬真善美！这是世间最美的东西。而这些东西，我在《这个杀手不太冷》中完全看不到！杀手、子弹横飞、血肉模糊、贩毒、十几岁的女孩扣动扳机、还有一个老男人和一个小女孩之间说不清道不明的cāo蛋爱情……这些东西，竟然**裸地出现在了银幕之上，竟然去热情颂扬！我实在想不通，这部电影是怎么通过审查的！我实在想不通，我们的青年，孩子们，如果看到这些内容，会产生什么影响！？电影，不是谁都能拍的！他要求电影人起码有一颗良心！这良心，我在维克托·费尔罗先生身上没有看到半点！”
接下来，卓别林用自己作为一个光辉的范本，从道德高度将维克托批得体无完肤，简直把维克托骂成了一个道德的败类。
对于卓别林的这篇文章，维克托哭笑不得，自己和卓别林的世界观根本就不一样，根本谈不到一起去。
第二篇，是阿尔弗雷德·希区柯克。这位后世的电影悬疑大事，如今在好莱坞也算是风光无限，他的文章，纯粹是从电影上做探讨。
“电影的根本，其实就是故事。没有比故事更重要的了。维克托·费尔罗先生的这部电影，故事简单得一句话都能够说明白——一个杀人不眨眼的冷血杀手被一个小姑娘唤醒的故事。在故事的行进上，费尔罗先生讲故事的能力只能说刚刚及格，故事不连贯，大部分都是用情景化的碎片才完成的，这使得整部电影很松散，不够紧凑。”
“费尔罗先生最大的败笔，在镜头的运用上。电影是剪辑的艺术，这并不代表可以随便乱剪，而是说，要在每一个镜头本身完成意义构建之后再剪辑组合，而费尔罗先生的电影中，很多电影根本就是纯粹的空乏镜头，景物、气氛打量的这些镜头充斥其间，叙事上跳跃xing太大。可以说，我们的费尔罗先生太年轻，完全不懂的电影。”
平心而论，希区柯克是懂电影的，而且是水平很高的电影大师。但他有他的时代局限xing，以他的眼光和经验来评判维克托的电影手法，显然已经超越了希区柯克的认识观。
第三篇，是一位电影老人，西席·地密尔。
这篇文章，最让维克托头疼！
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