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“衰仔，你不炫富会死啊，不知道在外面钱财不可露白吗，知人知面不知心，万一那张家的人趁夜打我们的主意，你就等着哭吧。不行，我看我们这晚还是轮流睡，留一个人警醒一点，以防不测。”
看来麦兆杰这家伙还有被迫害妄想症，唐青没好气的道：“放心睡吧，你不了解这些村里人，他们不是香港的那些江洋大盗，你要是说几万十几万，或许有人会起些歪心思。”
“噢，原来你是故意这样说的。”麦兆杰回想刚才张家人听到一千万的反应，倒是有些同意了唐青的话，撇嘴道：“看起来你个衰仔心眼不少啊，以后我可得防着一点了。”
一夜无事，四人起得很早。
唐青希望《洛丽》的影像质量能够达到自己的预期，同时最好不要加滤镜或打光拍摄，尽量能够呈现事物本来的面貌。然而自然光源却并不是你能够控制的，大部分摄影师都喜欢清晨和傍晚的光线，正午那几乎垂直射下的炽热光线极不利于暗影的处理，处理不好的话光线看起来会非常丑。
而且现在的演员可没有之前的那么能忍，以前的演员想要干这一行就必须学习让眼睛忍受强光，倒不是说现在的演员不敬业，这确实是对眼睛伤害较大，唐青也不想演员在拍摄的时候全部眯着一个眼，或者说拍完戏就全他妈瞎掉？
况且洛丽的镜头大多是上学前和放学后的，这两个时间段刚好是清晨和傍晚，选择这两个时段拍摄是顺理成章的事情，具艾尔孟德罗斯所说，《天堂之日》的90%以上的镜头都是在所谓的“魔幻时刻”，也就是傍晚的时刻拍摄的。
这次样片的拍摄，艾尔孟德罗斯决定在一天之内不同的时段进行试拍，艾尔孟德罗斯跟光线打了半辈子的交道，测光表对他而言，有时候只是干扰他作出判断的工具，自他从进村后便一直留意着周围的光线，心中早已有了计较。
因为肤色的因素，唐青找来了张家的一位孙女作为拍摄对象，妈妈将女儿打扮得漂漂亮亮的，脸上还搽了雅霜，整个人都香喷喷的，只不过她身上穿的花花的，却并不是唐青想要的色彩。
许多电影理论知识唐青是一窍不通，但从业于漫画这一行，对色彩还是有一些理解的，色彩跟人的心情也有些千丝万缕的关联，冥冥中能起到一种心理暗示的作用，透过光影和色彩，观众或许会下意识的感觉到电影中的某种情绪。
对此印象较为深刻的就是《她》这部电影，这部电影在色彩的处理上下了很多功夫，他觉得并不是简单的为了突出时代感和科技感。所以把自己放在观众的角度，直觉让他不喜欢小女孩那一身艳丽的打扮，说不上来什么大道理，就是一种感觉。
艾尔孟德罗斯跟唐青有着同样的感觉，不过他还没开口，唐青便让小女孩换了她平常穿的衣服，艾尔孟德罗斯暗中点头，一切准备好后，他让麦兆杰把光圈全开，而后道：
“清晨的光线不是很强，光圈全开，这样出来的影像会让她的肤色看起来柔和而且泛着光彩，这种光影效果在‘魔幻时刻’会更加显著。这其中有一点需要注意，光圈全开，景深就很小，演员的走位就必须小心安排。”
听着邱礼涛的翻译，麦兆杰点头表示了解，同时补充道：“景深小了，很多东西都会失焦。”
“对，这只适合当背景并不重要，或者不需要的时候。当演员身后是一片绿色的植物，你知道绿色会吸收光源，如果不虚化背景，肤色和植物两者之间的光影效果容易产生违和感。还有……如果实在要给演员足够的走位空间，那么可以适当缩小光圈，在冲印的时候将底片增感一档，但我并不推荐这么做。”
麦兆杰倒是没有想到这一层，唐青在一旁，也能听懂一些，他对这些摄影方面的东西本来是不怎么懂的，不过在跟麦兆杰的合作中，耳濡目染的也了解了一些基础的东西，可“底片增感一档”是什么意思他就不知道了，毕竟他那个年代胶片早已经淡出了视线，影片都是由数码摄影机拍摄，在调色软件上进行调色。
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“衰仔，你不炫富会死啊，不知道在外面钱财不可露白吗，知人知面不知心，万一那张家的人趁夜打我们的主意，你就等着哭吧。不行，我看我们这晚还是轮流睡，留一个人警醒一点，以防不测。”
看来麦兆杰这家伙还有被迫害妄想症，唐青没好气的道：“放心睡吧，你不了解这些村里人，他们不是香港的那些江洋大盗，你要是说几万十几万，或许有人会起些歪心思。”
“噢，原来你是故意这样说的。”麦兆杰回想刚才张家人听到一千万的反应，倒是有些同意了唐青的话，撇嘴道：“看起来你个衰仔心眼不少啊，以后我可得防着一点了。”
一夜无事，四人起得很早。
唐青希望《洛丽》的影像质量能够达到自己的预期，同时最好不要加滤镜或打光拍摄，尽量能够呈现事物本来的面貌。然而自然光源却并不是你能够控制的，大部分摄影师都喜欢清晨和傍晚的光线，正午那几乎垂直射下的炽热光线极不利于暗影的处理，处理不好的话光线看起来会非常丑。
而且现在的演员可没有之前的那么能忍，以前的演员想要干这一行就必须学习让眼睛忍受强光，倒不是说现在的演员不敬业，这确实是对眼睛伤害较大，唐青也不想演员在拍摄的时候全部眯着一个眼，或者说拍完戏就全他妈瞎掉？
况且洛丽的镜头大多是上学前和放学后的，这两个时间段刚好是清晨和傍晚，选择这两个时段拍摄是顺理成章的事情，具艾尔孟德罗斯所说，《天堂之日》的90%以上的镜头都是在所谓的“魔幻时刻”，也就是傍晚的时刻拍摄的。
这次样片的拍摄，艾尔孟德罗斯决定在一天之内不同的时段进行试拍，艾尔孟德罗斯跟光线打了半辈子的交道，测光表对他而言，有时候只是干扰他作出判断的工具，自他从进村后便一直留意着周围的光线，心中早已有了计较。
因为肤色的因素，唐青找来了张家的一位孙女作为拍摄对象，妈妈将女儿打扮得漂漂亮亮的，脸上还搽了雅霜，整个人都香喷喷的，只不过她身上穿的花花的，却并不是唐青想要的色彩。
许多电影理论知识唐青是一窍不通，但从业于漫画这一行，对色彩还是有一些理解的，色彩跟人的心情也有些千丝万缕的关联，冥冥中能起到一种心理暗示的作用，透过光影和色彩，观众或许会下意识的感觉到电影中的某种情绪。
对此印象较为深刻的就是《她》这部电影，这部电影在色彩的处理上下了很多功夫，他觉得并不是简单的为了突出时代感和科技感。所以把自己放在观众的角度，直觉让他不喜欢小女孩那一身艳丽的打扮，说不上来什么大道理，就是一种感觉。
艾尔孟德罗斯跟唐青有着同样的感觉，不过他还没开口，唐青便让小女孩换了她平常穿的衣服，艾尔孟德罗斯暗中点头，一切准备好后，他让麦兆杰把光圈全开，而后道：
“清晨的光线不是很强，光圈全开，这样出来的影像会让她的肤色看起来柔和而且泛着光彩，这种光影效果在‘魔幻时刻’会更加显著。这其中有一点需要注意，光圈全开，景深就很小，演员的走位就必须小心安排。”
听着邱礼涛的翻译，麦兆杰点头表示了解，同时补充道：“景深小了，很多东西都会失焦。”
“对，这只适合当背景并不重要，或者不需要的时候。当演员身后是一片绿色的植物，你知道绿色会吸收光源，如果不虚化背景，肤色和植物两者之间的光影效果容易产生违和感。还有……如果实在要给演员足够的走位空间，那么可以适当缩小光圈，在冲印的时候将底片增感一档，但我并不推荐这么做。”
麦兆杰倒是没有想到这一层，唐青在一旁，也能听懂一些，他对这些摄影方面的东西本来是不怎么懂的，不过在跟麦兆杰的合作中，耳濡目染的也了解了一些基础的东西，可“底片增感一档”是什么意思他就不知道了，毕竟他那个年代胶片早已经淡出了视线，影片都是由数码摄影机拍摄，在调色软件上进行调色。
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