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如今自己重生回来，很多事情都不会再发生，是不是他也能回到记忆中那个模糊的自己，与如今截然相反的本性？
大概已经是不可能了，重生虽然是最大的作弊器，理论上，他能改变任何事，却改变不了自己。
可现在这种安详的感觉，温暖的水流冲刷着自己本以为完好，实际却布满了密密麻麻的伤痕的心灵，那看不见，摸不到，却时时刻刻影响着自己的伤口，似乎也慢慢的治愈了。
直到门外一声大喊，是张晓强回来了。张晓强这一声吼把林俊吵起来了，睁眼看看表，已经快六点半了，正是演动画片的时候，每天这点他都会准时从篮球场跑回来看动画。
其他家的孩子也跟他一样，这个年纪正是迷儿童节目的时候。
可惜，儿时的经典让人回味，但真让人再耐着性子看一遍，就没那闲心了。
最近电视台播的动画片叫做汽车奔奔，对这部动画片林俊还是有点印象的，当初也是天天不落的看下来了，重生以后早就忘记了剧情，现在有机会再看一遍，却兴致缺缺。
毕竟一个二十多岁的灵魂，在八岁的躯体里，这就跟没重生之前让他看喜洋洋与灰太狼一样，感觉也太幼稚了。
现在每到这个时候，对林俊来说都是一种煎熬，偏偏他身边的人都觉得看这样的电视节目，正是为了迎合他们这几个孩子。
林建国两口子可没有看新闻联播的习惯，他们俩就是两个文化水平不高，能识字也上过学，对时政不怎么关心，只计较月工资和生活费的生产线上的小工人而已。
现在就是摇身一变成了个体老板，地位虽然改变了，也没有办法一下子提高他们的个人觉悟。
话又说回来了，这个汽车奔奔，主人公叫肯，小狗叫米斯特，充满了西方文化色彩的动画片，居然是日本产的……当然，现在看到的国外引进的动画片都是经过翻译和配音的，不会让你听电视里的外语，看字幕，主要是片头的字幕出卖了它的日本出身。
估计这片子也不是近两年画的，提前七八年，日本虽然经济崛起，但是还没有走出美国的阴影，本来就民族特性贫乏的本土文化，受美国文化的侵略影响很严重，就连很多动画片都是日本人画美国人的故事。
像林俊记忆中的《六神合体》、《大白鲸》、《宇宙骑士》等等，再算上这个汽车奔奔，都是这样。
这虽然很悲哀，但是中国的孩子，比起日本来，显得更悲哀。
本来日本就没有所谓自己的文化，都是从其他种族取经，七拼八凑组合起来的，也无所谓偏离不偏离，迷失不迷失。
反倒是接着这动画片，将自己意识形态，价值观念，潜移默化的传遍了全世界。
而作为世界人口大国，又是日本邻国的中国，成为了日本倾销他这种组合文化的最佳场所。
八十年代、九十年代，在讲版权的这段时间里，日本的动漫制作公司靠着这些用不了多少创作周期的粗制滥造的东西，赚的盆满钵满。
等到网络时代的到来，八零后那些看着日本动画片成长起来的孩子们，在国产动漫里再也找不到能迎合自己口味的东西了，所以他们只能去接受日本的动画片。
有多少人再说起动画片的时候，都只会想到日本？有多少人再谈起动画片的时候，会想到和服？想到温泉，想到寿司，想到休学旅行？
有多少人再枯燥、单调的高中课程中羡慕那些下午就放学，还能参加社团活动，谈恋爱的邻国中学生的生活？
我们自己放弃了这个市场，又打开国门把外人的东西引进来，十年后在想捡起来丢弃的东西时，却在一片贴满“日本制造”标签的商品中，不知从哪里下手才好。
究竟是谁说的，动画片只是给低龄儿童看的？因为这样一个没有眼光的认知，白白放掉了自己家门前的市场，而且还对外人占用不管不问？每每想到这里，林俊就感到哀其不幸，怒其不争了！
但他对这个现状却感到无能为力，上头不松口，他一个小人物也左右不了整个中国的动漫产业。而且他是玩笔杆子的，但是是硬笔，不是画笔，写点故事，写点文章他在行，画画确实没有那个天赋。
倒是可以考虑请人把自己的小说给画个漫画版的，现在海外出版，港台地区的市场就很不错，日本嘛，这种纯中国风的东西怕是会引起抵制的，小日本对这方面一向是很敏感的，自己的作品恐怕在日本本土很难打开市场。
如今自己重生回来，很多事情都不会再发生，是不是他也能回到记忆中那个模糊的自己，与如今截然相反的本性？
大概已经是不可能了，重生虽然是最大的作弊器，理论上，他能改变任何事，却改变不了自己。
可现在这种安详的感觉，温暖的水流冲刷着自己本以为完好，实际却布满了密密麻麻的伤痕的心灵，那看不见，摸不到，却时时刻刻影响着自己的伤口，似乎也慢慢的治愈了。
直到门外一声大喊，是张晓强回来了。张晓强这一声吼把林俊吵起来了，睁眼看看表，已经快六点半了，正是演动画片的时候，每天这点他都会准时从篮球场跑回来看动画。
其他家的孩子也跟他一样，这个年纪正是迷儿童节目的时候。
可惜，儿时的经典让人回味，但真让人再耐着性子看一遍，就没那闲心了。
最近电视台播的动画片叫做汽车奔奔，对这部动画片林俊还是有点印象的，当初也是天天不落的看下来了，重生以后早就忘记了剧情，现在有机会再看一遍，却兴致缺缺。
毕竟一个二十多岁的灵魂，在八岁的躯体里，这就跟没重生之前让他看喜洋洋与灰太狼一样，感觉也太幼稚了。
现在每到这个时候，对林俊来说都是一种煎熬，偏偏他身边的人都觉得看这样的电视节目，正是为了迎合他们这几个孩子。
林建国两口子可没有看新闻联播的习惯，他们俩就是两个文化水平不高，能识字也上过学，对时政不怎么关心，只计较月工资和生活费的生产线上的小工人而已。
现在就是摇身一变成了个体老板，地位虽然改变了，也没有办法一下子提高他们的个人觉悟。
话又说回来了，这个汽车奔奔，主人公叫肯，小狗叫米斯特，充满了西方文化色彩的动画片，居然是日本产的……当然，现在看到的国外引进的动画片都是经过翻译和配音的，不会让你听电视里的外语，看字幕，主要是片头的字幕出卖了它的日本出身。
估计这片子也不是近两年画的，提前七八年，日本虽然经济崛起，但是还没有走出美国的阴影，本来就民族特性贫乏的本土文化，受美国文化的侵略影响很严重，就连很多动画片都是日本人画美国人的故事。
像林俊记忆中的《六神合体》、《大白鲸》、《宇宙骑士》等等，再算上这个汽车奔奔，都是这样。
这虽然很悲哀，但是中国的孩子，比起日本来，显得更悲哀。
本来日本就没有所谓自己的文化，都是从其他种族取经，七拼八凑组合起来的，也无所谓偏离不偏离，迷失不迷失。
反倒是接着这动画片，将自己意识形态，价值观念，潜移默化的传遍了全世界。
而作为世界人口大国，又是日本邻国的中国，成为了日本倾销他这种组合文化的最佳场所。
八十年代、九十年代，在讲版权的这段时间里，日本的动漫制作公司靠着这些用不了多少创作周期的粗制滥造的东西，赚的盆满钵满。
等到网络时代的到来，八零后那些看着日本动画片成长起来的孩子们，在国产动漫里再也找不到能迎合自己口味的东西了，所以他们只能去接受日本的动画片。
有多少人再说起动画片的时候，都只会想到日本？有多少人再谈起动画片的时候，会想到和服？想到温泉，想到寿司，想到休学旅行？
有多少人再枯燥、单调的高中课程中羡慕那些下午就放学，还能参加社团活动，谈恋爱的邻国中学生的生活？
我们自己放弃了这个市场，又打开国门把外人的东西引进来，十年后在想捡起来丢弃的东西时，却在一片贴满“日本制造”标签的商品中，不知从哪里下手才好。
究竟是谁说的，动画片只是给低龄儿童看的？因为这样一个没有眼光的认知，白白放掉了自己家门前的市场，而且还对外人占用不管不问？每每想到这里，林俊就感到哀其不幸，怒其不争了！
但他对这个现状却感到无能为力，上头不松口，他一个小人物也左右不了整个中国的动漫产业。而且他是玩笔杆子的，但是是硬笔，不是画笔，写点故事，写点文章他在行，画画确实没有那个天赋。
倒是可以考虑请人把自己的小说给画个漫画版的，现在海外出版，港台地区的市场就很不错，日本嘛，这种纯中国风的东西怕是会引起抵制的，小日本对这方面一向是很敏感的，自己的作品恐怕在日本本土很难打开市场。