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远去的朋友送行，枫叶赤红芦花雪白，秋风阵阵摇曳哀吟。我们下了马，将朋友送上船，举起这杯别离酒，却没有音乐伴我们消忧解愁。忧伤沉闷中喝得几分醉意，心情惨淡就此分手告别，告别时江上茫茫一片，清冷的江水浸着一轮寒月。忽然听见那水上飘来一阵琵琶声，让回转的我忘了迈步，将远行的友人也不叫开船。
我们寻找到传出乐声的那只船，在黑暗中询问是谁在弹奏，琵琶声虽然停下，却许久没有人回答。于是我们把船儿靠上去，请弹奏者出来相见，同时吩咐添上酒菜燃亮灯火，重新摆下酒宴。我们呼唤了不下千声万声，她才缓缓出现在我们面前，还用怀中的琵琶啊，遮住半边脸面。
但见她轻轻拧动弦轴，试弹了三两个乐音，虽然没弹出曲调，已经饱含着激情。每一次拨弦都深沉压抑，每一声乐曲都充满忧思，就像在低声倾诉，平生如何不得志。她垂下眉眼随手弹拨，让琵琶叙说自己的无限心事。
手指在弦上轻推慢揉，忽儿横拨又忽儿反挑，先弹了有名的《霓裳羽衣曲》，又弹奏一曲流行的《六幺》。大弦的乐音沉重悠长，仿佛一阵急骤的暴雨；小弦的乐声短促细碎，好像有人在窃窃私语。弦音轻重缓急高低快慢，任她随意地交错交换，犹如大大小小的珍珠，一粒粒坠入玉盘。
一会儿像黄莺的鸣唱，在花丛中轻快流转；一会儿如冷泉呜咽，在冰层下滞涩地流淌。到后来仿佛泉水冰冻，冷滞之气在弦上凝结，凝聚不散流不畅，乐声渐息若断绝。别有一种深沉的忧愁，在其中暗暗萌生，此时这无声的意味，更胜过有声的情趣。突然间迸发出激越的乐音，如银瓶破碎水浆迸射，又转向铿锵雄壮，像铁骑冲锋刀枪齐鸣。
乐曲结束时，她收回拨子当心一划，四根琴弦同时发声，就像撕裂绢帛一般干脆。左右停靠的船只啊，都静悄悄无声无息，只见皎洁的月儿，映照在冷冷的江心。她轻叹一声，将拨子插入弦中，整理好衣裳起身，现出庄重的神情。她说自己原是京城女子，家里住在虾蟆陵。十三岁就学成了琵琶，名列教坊的第一部。
我的技艺已十分精湛，一曲弹罢连曲师也心悦诚服；我的容貌也娇美动人，梳好妆往往被姐妹们嫉妒。那些家居五陵的富贵子弟，争着送给我各种财物，弹奏一曲得到的红绡，可以说不计其数。我用镶金片的发篦打拍子，敲碎了也不觉得可惜；血红色的罗裙泼上了酒，我也全不在意。
年复一年地寻欢作乐，轻松随意地打发时光。弟弟去当了兵，阿姨也入了土，一天又一天过去，我的容颜也终于衰老。门前变得冷冷清清，来往的车马时有时无，年纪大了有什么办法，只好嫁个商人为妻。商人都只重财利，哪在乎夫妻别离，前月就去了浮梁，是为了茶叶生意。来来去去总让我在这江口上守着空船，四周只有寒冷的江水和明月的清光。深夜里忽然梦见少年时欢乐的往事，不由得从梦中哭醒，泪水和着脂粉满脸纵横。
我听了琵琶曲已伤感叹息，又听这一席话更慨叹不已。同样是流落在天涯的人啊，今天相遇又何必是曾经相识!
我从去年离开京都，抱病贬谪到这浔阳城。这地方荒凉偏僻没有音乐，一年到头也听不到美妙的乐声。住的地方靠近湓江，地势低洼又十分潮湿，黄芦和苦竹密密匝匝，在我的宅边杂乱丛生，从早到晚，在那里能听到的声音，就是杜鹃声声啼血，猿猴声声哀鸣。
每当春江花开的早晨，和秋月凌空的夜晚，我往往取来浊酒，一个人闷闷酌饮。难道就没有当地人，唱唱山歌吹吹村笛?不过那声音嘈杂嘶哑，实在让人难以入耳。今天夜里听了你弹奏的琵琶曲，真像仙乐入耳清朗明净。请你不要推辞，再坐下弹奏一曲，我要按那曲调，为你写一首《琵琶行》。
我的话使她感动不已，她呆呆地站了好久，然后回到座位上，将弦调得更紧弹得更急。凄楚哀婉的曲调，已不像先前的乐声，重新听乐的人们，全都忍不住掩面哭泣。在座的人中谁流泪最多啊，我这江州司马青色袍服，已经被泪水浸湿。
【鉴赏】通过写琵琶女生活的不幸，结合自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意感慨，这些本来积蓄在心中的最沉痛的感受，都一齐倾泻在诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；衬托着萧瑟秋风的自然景色和离情气氛，更加感染了读者的心灵。
陈子昂(661-702)，字伯玉，梓州射洪人(今属四川)。少任侠，18岁始专心读书。文明元年(684)中进士，授麟台正字，后升左拾遗，故世称陈拾遗。曾随武攸宜东征契丹，任参谋，颇不如意。圣历元年(698)辞职归乡，后为武三思指使射洪县令段简陷害，卒于狱中。陈子昂是唐诗革新的先驱者，极力反对“彩丽竞繁，而兴寄都绝”的齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”。诗的代表作为《感遇》38首，旨在抨击时弊，抒写情怀。风格慷慨苍劲，蕴藉深微。
远去的朋友送行，枫叶赤红芦花雪白，秋风阵阵摇曳哀吟。我们下了马，将朋友送上船，举起这杯别离酒，却没有音乐伴我们消忧解愁。忧伤沉闷中喝得几分醉意，心情惨淡就此分手告别，告别时江上茫茫一片，清冷的江水浸着一轮寒月。忽然听见那水上飘来一阵琵琶声，让回转的我忘了迈步，将远行的友人也不叫开船。
我们寻找到传出乐声的那只船，在黑暗中询问是谁在弹奏，琵琶声虽然停下，却许久没有人回答。于是我们把船儿靠上去，请弹奏者出来相见，同时吩咐添上酒菜燃亮灯火，重新摆下酒宴。我们呼唤了不下千声万声，她才缓缓出现在我们面前，还用怀中的琵琶啊，遮住半边脸面。
但见她轻轻拧动弦轴，试弹了三两个乐音，虽然没弹出曲调，已经饱含着激情。每一次拨弦都深沉压抑，每一声乐曲都充满忧思，就像在低声倾诉，平生如何不得志。她垂下眉眼随手弹拨，让琵琶叙说自己的无限心事。
手指在弦上轻推慢揉，忽儿横拨又忽儿反挑，先弹了有名的《霓裳羽衣曲》，又弹奏一曲流行的《六幺》。大弦的乐音沉重悠长，仿佛一阵急骤的暴雨；小弦的乐声短促细碎，好像有人在窃窃私语。弦音轻重缓急高低快慢，任她随意地交错交换，犹如大大小小的珍珠，一粒粒坠入玉盘。
一会儿像黄莺的鸣唱，在花丛中轻快流转；一会儿如冷泉呜咽，在冰层下滞涩地流淌。到后来仿佛泉水冰冻，冷滞之气在弦上凝结，凝聚不散流不畅，乐声渐息若断绝。别有一种深沉的忧愁，在其中暗暗萌生，此时这无声的意味，更胜过有声的情趣。突然间迸发出激越的乐音，如银瓶破碎水浆迸射，又转向铿锵雄壮，像铁骑冲锋刀枪齐鸣。
乐曲结束时，她收回拨子当心一划，四根琴弦同时发声，就像撕裂绢帛一般干脆。左右停靠的船只啊，都静悄悄无声无息，只见皎洁的月儿，映照在冷冷的江心。她轻叹一声，将拨子插入弦中，整理好衣裳起身，现出庄重的神情。她说自己原是京城女子，家里住在虾蟆陵。十三岁就学成了琵琶，名列教坊的第一部。
我的技艺已十分精湛，一曲弹罢连曲师也心悦诚服；我的容貌也娇美动人，梳好妆往往被姐妹们嫉妒。那些家居五陵的富贵子弟，争着送给我各种财物，弹奏一曲得到的红绡，可以说不计其数。我用镶金片的发篦打拍子，敲碎了也不觉得可惜；血红色的罗裙泼上了酒，我也全不在意。
年复一年地寻欢作乐，轻松随意地打发时光。弟弟去当了兵，阿姨也入了土，一天又一天过去，我的容颜也终于衰老。门前变得冷冷清清，来往的车马时有时无，年纪大了有什么办法，只好嫁个商人为妻。商人都只重财利，哪在乎夫妻别离，前月就去了浮梁，是为了茶叶生意。来来去去总让我在这江口上守着空船，四周只有寒冷的江水和明月的清光。深夜里忽然梦见少年时欢乐的往事，不由得从梦中哭醒，泪水和着脂粉满脸纵横。
我听了琵琶曲已伤感叹息，又听这一席话更慨叹不已。同样是流落在天涯的人啊，今天相遇又何必是曾经相识!
我从去年离开京都，抱病贬谪到这浔阳城。这地方荒凉偏僻没有音乐，一年到头也听不到美妙的乐声。住的地方靠近湓江，地势低洼又十分潮湿，黄芦和苦竹密密匝匝，在我的宅边杂乱丛生，从早到晚，在那里能听到的声音，就是杜鹃声声啼血，猿猴声声哀鸣。
每当春江花开的早晨，和秋月凌空的夜晚，我往往取来浊酒，一个人闷闷酌饮。难道就没有当地人，唱唱山歌吹吹村笛?不过那声音嘈杂嘶哑，实在让人难以入耳。今天夜里听了你弹奏的琵琶曲，真像仙乐入耳清朗明净。请你不要推辞，再坐下弹奏一曲，我要按那曲调，为你写一首《琵琶行》。
我的话使她感动不已，她呆呆地站了好久，然后回到座位上，将弦调得更紧弹得更急。凄楚哀婉的曲调，已不像先前的乐声，重新听乐的人们，全都忍不住掩面哭泣。在座的人中谁流泪最多啊，我这江州司马青色袍服，已经被泪水浸湿。
【鉴赏】通过写琵琶女生活的不幸，结合自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意感慨，这些本来积蓄在心中的最沉痛的感受，都一齐倾泻在诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；衬托着萧瑟秋风的自然景色和离情气氛，更加感染了读者的心灵。
陈子昂(661-702)，字伯玉，梓州射洪人(今属四川)。少任侠，18岁始专心读书。文明元年(684)中进士，授麟台正字，后升左拾遗，故世称陈拾遗。曾随武攸宜东征契丹，任参谋，颇不如意。圣历元年(698)辞职归乡，后为武三思指使射洪县令段简陷害，卒于狱中。陈子昂是唐诗革新的先驱者，极力反对“彩丽竞繁，而兴寄都绝”的齐梁诗风，提倡“汉魏风骨”。诗的代表作为《感遇》38首，旨在抨击时弊，抒写情怀。风格慷慨苍劲，蕴藉深微。