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虽然奉俊昊表面上说被冠以炒作大师的称号无所谓，但是在背地里奉俊昊找了不少相熟的影评人试图改变风向。
在这些影评人的带领下风向慢慢的转变了，更多的人认识到《废土》之所以成功绝对不是炒出来的，但是奉俊昊炒作大师的帽子却没摘掉。
《废土》之所以能成功不是没有原因的，一部电影想要成功需要很多的因素，第一是剧本的问题，《废土》虽然从剧本的整体构架上来讲是比较俗套近些年都快拍烂的末世，但是《废土》的解读角度比较独特，从人性的角度来突显末世的残酷，奉俊昊虽然热衷于拍特效大片但他赖以成名的还是细腻的感情处理，《废土》刚上映不久就被韩国人说成了韩国版的我是传奇。
第二是演员问题，虽然小凤因为出身原因一直不受学院派的待见，但是拍过韩囧后在韩国这个崇洋媚外的国家小凤也算是成了有名的实力派演员，小凤和宋康昊两位主演的精彩发挥让电影增色了不少，再加上几位各具特色的配角演员演技方面评了满分不是没有道理的。
第三个为电影增色不少的是动作戏，韩国好的动作戏真的不多，能拿得出手的也就那寥寥几部黑帮题材的电影，《废土》的动作戏不但体现出了韩国式的真实，而且还表现出了好莱坞那种拳拳到肉的感觉，申在明在一次次试验小凤身体上限的时候不断的加大动作戏的难度，结果就是直到拍完他也没把小凤难为住，《废土》中的动作戏反而成了申在明的巅峰之作。
最后一点就是被吐槽成五毛钱的特效，虽然成了五毛钱，但是这是相对奉俊昊一开始就大吹要做出韩国最好的特效和来自好莱坞的特效团队来说的，虽然时间紧特效团队也不太认真，但是做出来特效对于一部韩国本土电影来说也算得上是难得了。
没摘掉炒作大师的帽子奉俊昊有点不满意，但是口碑和票房的双成功还是让奉俊昊对年底的各种颁奖典礼充满了希望，今年的竞争对手不多奉俊昊还是很有信心能斩获几个重量级奖项的，当然奉俊昊没指望像《特工x》那样刷屏。
小凤忙着给《废土》宣传，郑秀妍则是忙着做自己的事业，这次回归后郑秀妍除了少时的集体行程外基本不在娱乐圈活动，全心全意扩展J&K在韩国的业务，短短的一年时间J&K的业务已经包括了时装、珠宝、化妆品三个方面，郑秀妍还想创办属于自己的时尚杂志，不得不说开启女强人模式的郑秀妍是很可拍的，当然小凤觉得郑秀妍是被女艺人收入排行榜刺激到了，她不能忍受比泰妍赚的少。
郑秀妍忙事业了，小凤总算是有时间松口气了，小凤总结了一下这段时间的收获，虽然小凤目前还仅仅是亚洲明星但是收获还是很大的，最直观的就是粉丝群，虽然在韩国小凤的粉丝人数已经相对固定了，但是在中国的粉丝人数则是疯狂的增长，而且小凤现在还开拓出了日本的市场。
在韩国粉丝最多的必然是idol，但是在中国在日本idol虽然人气也高但是其他不靠脸的艺人也会获得大量的粉丝，小凤觉得自己接下来的半年时间可以把重心放到中国和日本，韩国自来就是一个墙外开花墙里香的国家，小凤一点都不担心去中国日本开拓新阵地的时候大本营会失手，不管怎么说就算小凤什么都不做还有三个综艺在哪撑着，虽然没idol涨粉涨得那么快，但是掉起来也没那么容易。
想开拓中国市场对小凤来说还要等待机会，没中国的经纪公司保驾护航韩国艺人在中国可以说是寸步难行，虽然金英敏很愿意给小凤提供S/M的渠道，但是一想到这么些年充当S/M中国发展先锋的安七炫的经历小凤真没勇气往坑里跳。
而且现在中国市场也相对的理性了不少，现在可不是只要在韩国火到中国就能圈钱的时代了，几次禁韩令下来不但让韩国艺人苦不堪言也让中国公司小心翼翼，如果大力度的跟韩国艺人合作再来个禁韩令就麻烦了，投出去的钱收不回来是小事，要是因此上了广电的黑名单就不值当了。
既然开拓中国市场要等机会小凤就决定去日本转一圈，已经反应过来的织田哲郎又开始催促小凤了，还好小凤这段时间也没忘了弄点东西出来糊弄织田哲郎，四首日文歌的成果虽然不能让织田哲郎满意但是也能交差了。
小凤一到日本就被“软禁”，一下飞机就被拉到了织田哲郎的工作室，然后就三天三夜没出来，按织田哲郎的意思小凤不把日文第一辑弄出来就不让小凤重见天日，小凤再一次感谢自己身上还背着三个综艺，要不妥妥的就是被圈禁的下场。
诅咒发誓就差以死明志了，织田哲郎在拿到一首新歌后总算是放小凤回韩国了，从此以后小凤就过上了韩国日本两地飞的日子，做飞机做到想吐就是小凤的感觉，一个星期内要来回至少三次换谁都会恶心。
织田哲郎显然不是那么没追求的人，大部分韩国艺人去日本发专辑都是直接把韩文歌换词不换曲，虽然不能算是应付只为圈钱但是也绝对算不上是精良制作，织田哲郎对于小凤日文正规第一辑的要求就是必须有两~三首新创作的歌曲，风格他定歌曲的创作小凤负责。
对于织田哲郎这种硬性要求小凤根本没法拒绝，出来混迟早都是要还的，织田哲郎还是挺给面子的，至少没要求小凤从无到有再弄出来一个正规专辑，而且在看到小凤是真的很忙后织田哲郎还主动承担了另外几首歌换成日文版的工作。
织田哲郎可不是简简单单的把歌词换成日文，在根据曲子的要求适当改改，织田哲郎还把曲子改了，有的地方是织田哲郎觉得不合适的，有的地方是为了迎合日本的市场。
韩国专辑做成什么样织... -->>
虽然奉俊昊表面上说被冠以炒作大师的称号无所谓，但是在背地里奉俊昊找了不少相熟的影评人试图改变风向。
在这些影评人的带领下风向慢慢的转变了，更多的人认识到《废土》之所以成功绝对不是炒出来的，但是奉俊昊炒作大师的帽子却没摘掉。
《废土》之所以能成功不是没有原因的，一部电影想要成功需要很多的因素，第一是剧本的问题，《废土》虽然从剧本的整体构架上来讲是比较俗套近些年都快拍烂的末世，但是《废土》的解读角度比较独特，从人性的角度来突显末世的残酷，奉俊昊虽然热衷于拍特效大片但他赖以成名的还是细腻的感情处理，《废土》刚上映不久就被韩国人说成了韩国版的我是传奇。
第二是演员问题，虽然小凤因为出身原因一直不受学院派的待见，但是拍过韩囧后在韩国这个崇洋媚外的国家小凤也算是成了有名的实力派演员，小凤和宋康昊两位主演的精彩发挥让电影增色了不少，再加上几位各具特色的配角演员演技方面评了满分不是没有道理的。
第三个为电影增色不少的是动作戏，韩国好的动作戏真的不多，能拿得出手的也就那寥寥几部黑帮题材的电影，《废土》的动作戏不但体现出了韩国式的真实，而且还表现出了好莱坞那种拳拳到肉的感觉，申在明在一次次试验小凤身体上限的时候不断的加大动作戏的难度，结果就是直到拍完他也没把小凤难为住，《废土》中的动作戏反而成了申在明的巅峰之作。
最后一点就是被吐槽成五毛钱的特效，虽然成了五毛钱，但是这是相对奉俊昊一开始就大吹要做出韩国最好的特效和来自好莱坞的特效团队来说的，虽然时间紧特效团队也不太认真，但是做出来特效对于一部韩国本土电影来说也算得上是难得了。
没摘掉炒作大师的帽子奉俊昊有点不满意，但是口碑和票房的双成功还是让奉俊昊对年底的各种颁奖典礼充满了希望，今年的竞争对手不多奉俊昊还是很有信心能斩获几个重量级奖项的，当然奉俊昊没指望像《特工x》那样刷屏。
小凤忙着给《废土》宣传，郑秀妍则是忙着做自己的事业，这次回归后郑秀妍除了少时的集体行程外基本不在娱乐圈活动，全心全意扩展J&K在韩国的业务，短短的一年时间J&K的业务已经包括了时装、珠宝、化妆品三个方面，郑秀妍还想创办属于自己的时尚杂志，不得不说开启女强人模式的郑秀妍是很可拍的，当然小凤觉得郑秀妍是被女艺人收入排行榜刺激到了，她不能忍受比泰妍赚的少。
郑秀妍忙事业了，小凤总算是有时间松口气了，小凤总结了一下这段时间的收获，虽然小凤目前还仅仅是亚洲明星但是收获还是很大的，最直观的就是粉丝群，虽然在韩国小凤的粉丝人数已经相对固定了，但是在中国的粉丝人数则是疯狂的增长，而且小凤现在还开拓出了日本的市场。
在韩国粉丝最多的必然是idol，但是在中国在日本idol虽然人气也高但是其他不靠脸的艺人也会获得大量的粉丝，小凤觉得自己接下来的半年时间可以把重心放到中国和日本，韩国自来就是一个墙外开花墙里香的国家，小凤一点都不担心去中国日本开拓新阵地的时候大本营会失手，不管怎么说就算小凤什么都不做还有三个综艺在哪撑着，虽然没idol涨粉涨得那么快，但是掉起来也没那么容易。
想开拓中国市场对小凤来说还要等待机会，没中国的经纪公司保驾护航韩国艺人在中国可以说是寸步难行，虽然金英敏很愿意给小凤提供S/M的渠道，但是一想到这么些年充当S/M中国发展先锋的安七炫的经历小凤真没勇气往坑里跳。
而且现在中国市场也相对的理性了不少，现在可不是只要在韩国火到中国就能圈钱的时代了，几次禁韩令下来不但让韩国艺人苦不堪言也让中国公司小心翼翼，如果大力度的跟韩国艺人合作再来个禁韩令就麻烦了，投出去的钱收不回来是小事，要是因此上了广电的黑名单就不值当了。
既然开拓中国市场要等机会小凤就决定去日本转一圈，已经反应过来的织田哲郎又开始催促小凤了，还好小凤这段时间也没忘了弄点东西出来糊弄织田哲郎，四首日文歌的成果虽然不能让织田哲郎满意但是也能交差了。
小凤一到日本就被“软禁”，一下飞机就被拉到了织田哲郎的工作室，然后就三天三夜没出来，按织田哲郎的意思小凤不把日文第一辑弄出来就不让小凤重见天日，小凤再一次感谢自己身上还背着三个综艺，要不妥妥的就是被圈禁的下场。
诅咒发誓就差以死明志了，织田哲郎在拿到一首新歌后总算是放小凤回韩国了，从此以后小凤就过上了韩国日本两地飞的日子，做飞机做到想吐就是小凤的感觉，一个星期内要来回至少三次换谁都会恶心。
织田哲郎显然不是那么没追求的人，大部分韩国艺人去日本发专辑都是直接把韩文歌换词不换曲，虽然不能算是应付只为圈钱但是也绝对算不上是精良制作，织田哲郎对于小凤日文正规第一辑的要求就是必须有两~三首新创作的歌曲，风格他定歌曲的创作小凤负责。
对于织田哲郎这种硬性要求小凤根本没法拒绝，出来混迟早都是要还的，织田哲郎还是挺给面子的，至少没要求小凤从无到有再弄出来一个正规专辑，而且在看到小凤是真的很忙后织田哲郎还主动承担了另外几首歌换成日文版的工作。
织田哲郎可不是简简单单的把歌词换成日文，在根据曲子的要求适当改改，织田哲郎还把曲子改了，有的地方是织田哲郎觉得不合适的，有的地方是为了迎合日本的市场。
韩国专辑做成什么样织... -->>
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