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“徐生，您说了这么多，似乎有些跑题了吧？”
角落里，一个声音响起。徐帆往那边看了一眼，说话的人他认识，是徐克工作室的年轻编剧加导演陈木胜。90年，陈木胜执导了自己的首部影片《天若有情》之后，受到徐克器重签约徐克工作室，执导了由徐克监制的武侠片《新仙鹤神针》。他会对自己有些吃味不难理解，徐克对他有知遇之恩。
“陈生……”他脸上微笑不减半分，仍旧风度翩翩。“很多人很好奇我的成功模式，我只是照着自己的模式详细解释一下。只有拥有国际视野，对香港电影当前市场所缺、观众所喜好等都有接触，才能创造奇迹。我可以很负责的说一句话，在座的诸位中，比我聪明的比比皆是。在前年准备拍摄第一部电影时，我就是这么告诉自己的。香港聪明的导演跟编剧太多了，也许我想过拍过的，他们都已经想到了，并且拍出来了。所以，只有对市场对大环境多加分析，找到了最适合插足的市场，集合一身所学之后，才能赢得市场跟观众！既然这些讨厌的话题大家不喜欢听，我们直接进入正题吧……”
事实上，他也确实发现了。有些人沉不住，脸上已经显露出不耐烦神色了。
心里微微叹气，他避开了那些东西。忠言总是逆耳的，别人不喜欢听，也不愿意听，他也不能强求。
不再去看陈木胜，脑海中自己前两天连夜写完的讲学稿快速浮现，他略一复习，已经找回了当时的思路，“下面我将详细就剧本创作进行一番解读，只是不知道大家都有些什么疑问？”
“徐生，你为什么选择冷门的恐怖题材创作呢？”比较靠前的位子上，一个三十来岁的眼镜男询问了一句。这人四方脸，略有些微胖。徐帆打量他两眼发现没有印象，料来自己没有见过。
“这位朋友……”他笑了笑，“作为一个编剧，没有冷门题材之说。只有你擅长跟不擅长，观众喜欢跟不喜欢之说。诚然，恐怖、惊悚类的电影受众不如其他题材。但是诸位，过去的一年里我想市场已经告诉我们了，不是观众不喜欢恐怖片，而是他们没有的看，因为香港没有真正的恐怖片上映！有人曾经评价我，说我只不过讨了个巧，用几部一点也不精彩的剧本，骗了无数票房。我谢谢夸张，这位老兄评价的很对，因为观众没得看，香港除了我之外，去年没有几部同样类型的恐怖片上映。所以观众只能选择我的电影来看。独一无二，我们只走别人没走过的路，让观众没得选择，只能跟着我走……”
下面很多人都皱起了眉头，他继续道：“创新没有你们想象的那么难，好的创意比比皆是。最关键的我认为闭门造车是没用的，你得先做好市场调研，弄清楚观众到底想看什么样的电影。没有做不到，只有想不到，至少我本人一直都是这么认为的。”
“那么徐生”，第三排一个人好奇，“你能指点我们一下，创意从哪里来吗？”
徐帆微微沉吟片刻，“对于一些致力于进入影视圈的新人，我建议你们创意先从借鉴开始，可以先借鉴跟参考一些过去的经典，以及经典中不可磨灭的创意。我拿徐克工作室、曙光电影跟UFO来做了举例吧，香港电影圈里徐克是我比较佩服的一位导演，过去从《倩女幽魂》到《黄飞鸿》到《东方不败》再到《新龙门客栈》，他的几乎每一部电影都能看到在创新的影子。比如《倩女幽魂》这部电影是翻拍自1960年邵氏出品的同名影片，但是徐克却大胆的应用大量特效却无法磨灭掉一点，他的这部电影中借鉴了邵氏那部电影对唯美爱情的塑造；《黄飞鸿》的创新来自于将武侠动作电影与特殊时代及危急存亡联系到一起，以民族大义渲染吸引观众。但是这个创意却在昔年YVB跟ATV多部电视剧中被反复应用；我的第一部电影《死亡游戏》恐怖创意来自美国电影《德州电锯杀人狂》，悬疑创意则是根据我早年看过的几部悬疑设计的布局；《逃出立方体》创意来自众多密室杀人案：《傲慢与偏见》创意来自多部欧美恐怖电影：《午夜凶铃》的创新更是大量参考日本神话跟日本恐怖：UFO公司自成立之后，目前拍摄的两部电影系数大卖，但是香港少有人察觉到，UFO电影的创意，有一部分是在借鉴台湾文艺片以及美国中产电影……创意不同于抄袭，翻看一本书时，其中的一段话，一个小故事，可能都会给你一个十足的创意……硬要说能获得创意的捷径吗，那么我的回答是丰富的知识储备。”
下面响起了一阵掌声，经他这么一分析，许多人才真有种恍然大悟的感觉。
一个扎着马尾辫，看上去约莫二十五六岁的年轻女人站了起来，“徐生，请问您对编剧跟导演是如何理解的。在香港普遍认为导演是一部电影的灵魂，再好的剧本没有碰到一个好导演也会被埋没。而编剧则不其然，根据目前香港对待编剧的态度，这反而成了一个可有可无的职业了！”
“你有一句话说的不错，一个好剧本遇不到一个好导演就会被埋没。确实，香港电影界存在很多问题，其他我之前已经大致点到了，电影界重导演、重明星艺人的态度，也令大量具有优秀剧本创作能力的编剧在写出了一部两部优秀剧本之后，往往都会选择优而编则导。这种现象我个人认为是不对的，一本好剧本比之电影的重要性，就如同地基之于万丈高起的大厦一般。若是没有一... -->>
“徐生，您说了这么多，似乎有些跑题了吧？”
角落里，一个声音响起。徐帆往那边看了一眼，说话的人他认识，是徐克工作室的年轻编剧加导演陈木胜。90年，陈木胜执导了自己的首部影片《天若有情》之后，受到徐克器重签约徐克工作室，执导了由徐克监制的武侠片《新仙鹤神针》。他会对自己有些吃味不难理解，徐克对他有知遇之恩。
“陈生……”他脸上微笑不减半分，仍旧风度翩翩。“很多人很好奇我的成功模式，我只是照着自己的模式详细解释一下。只有拥有国际视野，对香港电影当前市场所缺、观众所喜好等都有接触，才能创造奇迹。我可以很负责的说一句话，在座的诸位中，比我聪明的比比皆是。在前年准备拍摄第一部电影时，我就是这么告诉自己的。香港聪明的导演跟编剧太多了，也许我想过拍过的，他们都已经想到了，并且拍出来了。所以，只有对市场对大环境多加分析，找到了最适合插足的市场，集合一身所学之后，才能赢得市场跟观众！既然这些讨厌的话题大家不喜欢听，我们直接进入正题吧……”
事实上，他也确实发现了。有些人沉不住，脸上已经显露出不耐烦神色了。
心里微微叹气，他避开了那些东西。忠言总是逆耳的，别人不喜欢听，也不愿意听，他也不能强求。
不再去看陈木胜，脑海中自己前两天连夜写完的讲学稿快速浮现，他略一复习，已经找回了当时的思路，“下面我将详细就剧本创作进行一番解读，只是不知道大家都有些什么疑问？”
“徐生，你为什么选择冷门的恐怖题材创作呢？”比较靠前的位子上，一个三十来岁的眼镜男询问了一句。这人四方脸，略有些微胖。徐帆打量他两眼发现没有印象，料来自己没有见过。
“这位朋友……”他笑了笑，“作为一个编剧，没有冷门题材之说。只有你擅长跟不擅长，观众喜欢跟不喜欢之说。诚然，恐怖、惊悚类的电影受众不如其他题材。但是诸位，过去的一年里我想市场已经告诉我们了，不是观众不喜欢恐怖片，而是他们没有的看，因为香港没有真正的恐怖片上映！有人曾经评价我，说我只不过讨了个巧，用几部一点也不精彩的剧本，骗了无数票房。我谢谢夸张，这位老兄评价的很对，因为观众没得看，香港除了我之外，去年没有几部同样类型的恐怖片上映。所以观众只能选择我的电影来看。独一无二，我们只走别人没走过的路，让观众没得选择，只能跟着我走……”
下面很多人都皱起了眉头，他继续道：“创新没有你们想象的那么难，好的创意比比皆是。最关键的我认为闭门造车是没用的，你得先做好市场调研，弄清楚观众到底想看什么样的电影。没有做不到，只有想不到，至少我本人一直都是这么认为的。”
“那么徐生”，第三排一个人好奇，“你能指点我们一下，创意从哪里来吗？”
徐帆微微沉吟片刻，“对于一些致力于进入影视圈的新人，我建议你们创意先从借鉴开始，可以先借鉴跟参考一些过去的经典，以及经典中不可磨灭的创意。我拿徐克工作室、曙光电影跟UFO来做了举例吧，香港电影圈里徐克是我比较佩服的一位导演，过去从《倩女幽魂》到《黄飞鸿》到《东方不败》再到《新龙门客栈》，他的几乎每一部电影都能看到在创新的影子。比如《倩女幽魂》这部电影是翻拍自1960年邵氏出品的同名影片，但是徐克却大胆的应用大量特效却无法磨灭掉一点，他的这部电影中借鉴了邵氏那部电影对唯美爱情的塑造；《黄飞鸿》的创新来自于将武侠动作电影与特殊时代及危急存亡联系到一起，以民族大义渲染吸引观众。但是这个创意却在昔年YVB跟ATV多部电视剧中被反复应用；我的第一部电影《死亡游戏》恐怖创意来自美国电影《德州电锯杀人狂》，悬疑创意则是根据我早年看过的几部悬疑设计的布局；《逃出立方体》创意来自众多密室杀人案：《傲慢与偏见》创意来自多部欧美恐怖电影：《午夜凶铃》的创新更是大量参考日本神话跟日本恐怖：UFO公司自成立之后，目前拍摄的两部电影系数大卖，但是香港少有人察觉到，UFO电影的创意，有一部分是在借鉴台湾文艺片以及美国中产电影……创意不同于抄袭，翻看一本书时，其中的一段话，一个小故事，可能都会给你一个十足的创意……硬要说能获得创意的捷径吗，那么我的回答是丰富的知识储备。”
下面响起了一阵掌声，经他这么一分析，许多人才真有种恍然大悟的感觉。
一个扎着马尾辫，看上去约莫二十五六岁的年轻女人站了起来，“徐生，请问您对编剧跟导演是如何理解的。在香港普遍认为导演是一部电影的灵魂，再好的剧本没有碰到一个好导演也会被埋没。而编剧则不其然，根据目前香港对待编剧的态度，这反而成了一个可有可无的职业了！”
“你有一句话说的不错，一个好剧本遇不到一个好导演就会被埋没。确实，香港电影界存在很多问题，其他我之前已经大致点到了，电影界重导演、重明星艺人的态度，也令大量具有优秀剧本创作能力的编剧在写出了一部两部优秀剧本之后，往往都会选择优而编则导。这种现象我个人认为是不对的，一本好剧本比之电影的重要性，就如同地基之于万丈高起的大厦一般。若是没有一... -->>
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